Elle faisait partie de ces rares ouvertures dont les premières notes provoquent toujours le même frisson, les mêmes visions : quelques toms frappés, une guitare effleurée et des larmes enchantées, c’était Candy, dont la tristesse lumineuse éclaboussait le premier album éponyme d’El Perro Del Mar, paru voici déjà six ans. À vrai dire, Sarah Assbring aurait pu se contenter d’immortaliser ce monument de mélancolie pour le devenir à son tour. Sans compter que l’œuvre entière, comme composée par un girls band de poche briquet, demeure éblouissante de puissance rentrée. La Suédoise a poursuivi son chemin, signant un second LP de haute volée (From The Valley To The Stars, 2008), puis un troisième… qu’on n’a pas vu passer, c’est vrai. Le parti pris synthétique de Love Is Not Pop (2009), produit par Rasmus Hägg (Studio), éclaire rétrospectivement l’électronique soufflant sur les braises de Pale Fire, où ledit Hägg figure encore au générique. Autrefois fragile, la Scandinave n’a rien perdu de son chant diaphane et lacrymal, mais paraît désormais plus sûre d’elle. Jadis pourvoyeuse de cocons où il faisait bon se lover, El Perro Del Mar s’ouvre au monde (l’électronique inquiète de To The Beat Of A Dying World ou I Carry The Fire, douceur house pop évoquant à tiers de mots le Printemps arabe et les émeutes londoniennes), et la Suédoise fait un tour à Saint Etienne (Walk On By, tout en mélodica mélancolique et beats apaisés), sans jamais négliger ses tourments intérieurs sur des mélodies et des rythmes en apesanteur (Love Confusion, I Was A Boy). Ailleurs, du dub de Love In Vain (un genre déjà abordé sur Love Is Not Pop) aux nappes de claviers de Dark Night, Sarah Assbring joue avec les rythmes et les humeurs, la fièvre le disputant aux songes. Seul demeure ce charmant sourire triste que l’on devine à chaque note.
