« Je suis à prendre ou à laisser », chante Dominique Dalcan sur Ma Peau Est Noire. Aux oublieux qui seraient tentés de passer leur chemin, on rappelera simplement que Cannibale, son album précédent, figure comme LE disque de variété française des années 90. Un classique absolu, à l’écoute duquel la quasi-totalité de la production hexagonale prend soudainement un méchant coup de vieux. Après avoir ainsi décroché la lune, Dominique Dalcan part « à la découverte du Sud lointain des Amériques ». Un voyage « transatlantique » en forme de passeport pour le chanteur chauve à « rythmer sa musique ». Soit un album-concept, « contant l’histoire d’un homme qui part au Brésil après un dépit amoureux », entièrement dévolu à la gloire de la musique brésilienne. Où les sonorités latines charrient des entrelacs électroniques (Plus Loin Mais Jusqu’où ?, Vagabundo), où le lyrisme orchestral chatoie samba et bossa nova (Transatlantique, Un Dimanche A Rio, Ma Peau Est Noire), où les effets pyrotechniques assurent de prodigieuses envolées mélodiques (L’Air de Rien, 33). Et où, enfin, La Valse De L’Amour constitue le sommet saturnien d’un album qui n’en manque pas.
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