Il faudra un jour mettre des mots sur l’émotion, l’empressement et la frustration qui nous saisirent dans la nuit du 2 au 3 février 2013, voire la raconter à nos enfants avec des… trémolos dans la voix. Vingt-deux années d’une attente ubuesque ont pris fin cette nuit-là, seulement entrecoupées d’une lactance de score pour Sofia Coppola (Lost In Translation, 2003), de quelques remixes phénoménaux (pour Primal Scream, The Pastels, Yo La Tengo), de quelques apparitions plus ou moins précises (Primal Scream, Patti Smith, Dinosaur Jr, Experimental Audio Research) et de quelques titres épars et méconnus (une reprise de Wire, une apparition de Kevin Shields sur une compilation du label Geographic Music). La silhouette de Shields n’était jamais totalement invisible, mais le nouvel acte de son groupe, alors que l’étendue de son influence prenait des allures tentaculaires, se faisait toujours attendre, l’impatience à peine soulagée par des prestations live réactivant avec fureur et force acouphènes sa grandeur passée. En lieu et place du fantasme, de l’arlésienne et du plaisir réel de retrouver une formation qui illumina durablement notre jeunesse, il y a maintenant un disque glorieusement imparfait et il faut faire avec. Ne le prendre que pour ce qu’il est déjà, à savoir des chutes de studios retravaillées, ni plus, pas moins. Un geste que Shields se devait à lui-même, plus encore qu’à son public, avant de se remettre au travail et de nous faire mariner, à nouveau, entre deux et vingt-deux ans.
En menu déroulant, on compte ici cinq morceaux de My Bloody Valentine absolument éblouissants (She Found Now, Only Tomorrow, Who Sees You, If I Am, In Another Way), une consternante tentative de marcher sur les plates-bandes de Stereolab (New You), un morceau ambient pour la forme (Is This And Yes), une boucle bruyante déguisée en morceau (Nothing Is) et un pataquès drum’n’bass supersonique et wagnérien dont on ignore encore s’il tient du génie absolu ou de l’illustration d’un reportage sur la patrouille de France (Wonder 2). Cet inégal recueil de chansons bruyantes est uni par une pochette (laide, il faut également en convenir) qui se lit en transparence et rappelle une élémentaire précaution d’usage : pousser le son plus fort que de coutume pour révéler tout le monde sonore en filigrane qui se cache dans mbv. Pour le meilleur, on y retrouve My Bloody Valentine où Kevin Shields l’avait laissé avec Loveless (1991). Les mêmes pédales d’effets patinées par le temps, ces indispensables et vertigineux déluges d’accords, une semblable douceur dans les mélodies vocales, cet art singulier de souffler le chaud et froid : tout est là pour nous rappeler l’aisance avec laquelle ce démiurge écrit des chansons à la fois complexes et entêtantes. Si le simple fait d’écouter My Bloody Valentine sortir du silence et dévoiler des talents toujours intacts est forcément rassurant et réjouissant, il n’en va pas de même pour les nouvelles explorations sonores bigarrées ou pauvres… Ne reste plus qu’à prendre les paris : le prochain EP promis par My Bloody Valentine sera ou ne sera pas (une réussite) ?
