C’est vrai, quoi. Il faut tout de même reconnaître qu’il était un poil irritant jusqu’à présent, le dénommé Hawksley Workman. Avec ses airs de dandy dépenaillé pour nouveau millénaire, ses chansons débraillées souvent embourbées dans une tonne de paillettes glam, ce Canadien avait même tendance à nous les briser menu menu et ce, même contre l’avis de la majeure partie de nos compatriotes , d’autant plus qu’il trouvait le moyen, le bougre, de sortir des disques avec une frénésie affolante. Dans un tel contexte, l’arrivée de Lover/Fighter (un titre à l’étrange résonance au vu de certains événements estivaux…) n’avait pas provoqué ici vous l’imaginez un enthousiasme débordant. Jusqu’au moment où quelqu’un eut l’idée de le glisser dans la platine. Car le jeune chien fou a canalisé son énergie, s’est attaché à composer des chansons, de chouettes chansons mêmes, souvent allouées d’une mélancolie charmeuse et insidieuse. À commencer par l’hymne en devenir que pourrait être Even An Ugly Man, tout en progression laconique, le bien nommé Wonderful And Sad, porté par un piano en accords mineurs qui en font déjà un titre majeur, ou le bouleversant The Future Language Of Slaves, le genre deballade que Bowie n’arrive plus à écrire depuis le début des 70’s. Même lorsque Workman durcit le ton, accélère le tempo et aiguise ses riffs (l’imparable Anger As Beauty, Tonight Romanticize The Automobile), il privilégie l’émotion, joue juste et séduit. À tel point que, malgré des intonations envahissantes à la Bono (les tics prédicateurs en moins), on en vient à souhaiter sincèrement que ce Lover/Fighter ne se transforme en disque… universel.
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