Dans les années 80, les gens bien détestaient Hubert et ses deux complices : leur look très branché pour l’époque qu’on disait échappé d’une bande dessinée rétro tendance ligne claire, leurs ritournelles synthétiques vitaminées, leurs tubes sympas qui cartonnaient sur les FM… Puis les petits mickeys ont grandi, abandonnant la désinvolture, prenant le temps de composer de belles chansons pop tarabiscotées à la XTC qui se sont moins bien vendues, avant de jeter l’éponge sur un coup de fatigue, six albums plus tard. Aujourd’hui, Hubert Mounier a retrouvé son patronyme (on l’appelait Cleet Boris dans le temps) et publie son premier album solo. Et c’est une certaine idée de la chanson française qui se dévoile ici : textes sobres et romantiques, orchestrations luxueuses et luxuriantes, une voix familière (cela fait quand même quinze ans qu’on la connaît) et un instinct mélodique très sûr, quelque part entre Paul McCartney et Andy Partridge, du tout bon donc. Pourtant, sur son Grand Huit, il n’a pas le coeur à rire. Sous la joliesse des arrangements, l’homme n’en mène pas large : « J’ai eu peur de la vie jus-qu’ici/De parler d’amour aussi… », chante-t-il sur fond de cordes orageuses dans Vue Sur La Mer. Le fait est qu’une fois sur deux, il n’est question que de séparation, de peine, de solitude, en bref d’amours consommées et bientôt carbonisées. Des chansons dramatiques (Vue Sur La Mer, Depuis Tout Ce Temps, Le Même Ciel…), portées par une belle voix de crooner fatigué, mises en lumières par le déjà incontournable Benjamin Biolay à la production, responsable avec Keren Ann de la résurrection inopinée d’Henri Salvador et également auteur d’un disque parfait dans son propos. Bref, tout ce qu’il fallait à Hubert pour oublier qu’il fut un jour le chanteur de… L’Affaire Louis Trio.
/Chroniques
