Ce n’est sans doute pas tout à fait un hasard si ce troisième album solo d’Hubert Mounier apparaît comme une brillante synthèse des fragments, jusqu’à présent épars, d’un parcours qui s’étend désormais sur quatre décennies. Alors qu’il avait commencé, comme sur ses deux prédécesseurs – Le Grand Huit (2001) et Voyager Léger (2005) –, à édifier à quatre mains les fondations de La Maison De Pain D’Épice en compagnie du fidèle Benjamin Biolay, ce dernier s’est vu contraint de réduire de manière drastique sa participation au chantier pour satisfaire aux innombrables obligations consécutives au succès tardif et mérité de La Superbe (2009). Seul ou presque face à lui-même, Hubert Mounier a décidé de recombiner les multiples facettes de ses identités artistiques successives, renouant même avec son antique pseudonyme (Cleet Boris) pour tenir un journal en bande dessinée de la conception de ce troisième LP (Journal D’Un Disque, paru concomitamment chez Dupuis). Plus enjouées et plus directes, dépourvues d’arrangements de cordes sophistiqués, les onze nouvelles chansons évoquent souvent par leurs tonalités douces-amères et leur évidence pop les plus belles heures de L’Affaire Louis Trio : du fatalisme guilleret de Rien De Mieux À Faire et Six Milliards De Rameurs, où résonnent comme de très lointains échos de Chic Planète, aux accents presque manouches de Triste Saison et Fatalitas (le meilleur titre inédit des Négresses Vertes ?), Hubert Mounier maintient parfaitement l’équilibre entre références mélodiques anglo-saxonnes et classicisme hexagonal. Et redonne vie à ce fantasme souvent inaccessible d’une pop à la française, à la simplicité dépourvue de toute trace de complaisance.
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