Pour la plupart des bipèdes cérébrés, la première fois est toujours un embarras. Le reste de sa vie, on s’emploie à en corriger le souvenir et à s’améliorer. Mais en amour comme en musique, il y a toujours cette poignée d’élus qui connaissent ce qu’on appelle abstraitement la veine du débutant, à défaut de savoir l’expliquer scientifiquement. Un flash des premiers instants, insolent, implacable et… impossible à retrouver. Luke Pritchard, compositeur mutin des Kooks, appartient à cette entité floue qui a eu beaucoup de malheur dans sa chance. Son premier album Inside In/Inside Out (2006) avait fait beaucoup plus que réactualiser pêle-mêle Police, le bégaiement (“your prettyprettyprettypet-t-t-icoat”) et la pédophilie chez les rédactrices de mode. Avec toute la fantaisie et la candeur de son âge, il avait su réinvestir ce rock anglais pillé par des années de Libertinages pas très frais, lustrer les meubles et remettre quelques portraits de famille en place. Malheureusement, les petits jeunots se sont installés, pipe au bec, dans leur cottage cosy de vieilles mémés. Et ont oublié d’ouvrir les fenêtres. Pas l’odeur de renfermé alerté, même le bassiste Max Rafferty a quitté le navire en janvier. Les pétillantes idées musicales, les mélodies renversantes, les images en différé et autres métaphores décalées se sont quant à elles fait la malle chez leurs voisins de Cajun Dance Party. Pas une seule économie de cliché à l’horizon, de la ballade emo (Sway) à l’exercice de style reggae pour montrer qu’on a évolué (Tick Of Time), le tout ponctué d’arabesques gratteuses et de paroles édifiantes de premier degré (“Do you wanna/Make love to me”). Sans compter l’enregistrement dans le studio de Ray Davies qui donne son nom au disque : effet passage de flambeau garanti, les rockeurs sèchent leurs larmes. En vulgarisant son écriture pour ménager le public qui l’a porté au pinacle, The Kooks s’emmêle finalement les pinceaux. Konk serait ainsi à la musique ce que le langage SMS est à la littérature. Pas très LOL, tout ça.
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