C’est un peu comme la discographie de Bob Dylan, quand on commence à en discuter entre amis, on le sait, c’est parti pour les ruades de mauvaise foi, les grands exercices d’intimidation, les révélations, les parcelles intimes. Personne n’a franchement le même ordre de préférence dans les disques de Robert Zimmerman. On part sur les mêmes bases avec Cass McCombs. On peut-être en pamoison devant Prefection (2005) et détester la mélancolie avachie et ennuyeuse de Wit’s End (2011). L’animal sort donc un deuxième album cette année, pour quelle pioche ? Révélation sacrée ? Joie maussade ou fanatisme enamouré ? Ce qui est passionnant avec Humor Risk, c’est que l’on parcourt toutes les émotions : la déception, l’emballement, le ricanement et les larmes.
En ouverture, Love Thine Ennemy ressemble à du mauvais Heatmiser, puis le calme et la volupté de The Living Word nous offrent un premier moment de grâce. The Same Thing déploie un final d’une tristesse parfaitement ajustée. Mystery Mail est une interminable scansion agressive, assez ennuyeuse, Mariah, qui clôt ces huit titres, est une sorcellerie inquiétante sortie tout droit du White Album (1968) des Beatles. Humor Risk est un disque de voyage, un disque passerelle. On n’entendra jamais le serein accomplissement de Catacombs (2009), on y écoutera plutôt la recherche perturbée, maladive et essentielle de l’acte de créer. On redécouvrira sans nul doute un nouveau sens et de nouvelles valeurs à Wit’s End à la lumière de ce nouvel opus. Sans parler de disque mineur, Humor Risk est simplement une très belle introduction aux précédents et futurs chefs-d’œuvre de Cass McCombs.
