Coïncidence. À peu près en même temps, trois mastodontes du rock international sortent un disque attendu. Oasis: deux ans de gestation pénible pour un sixième Lp à peine moins poussif que les trois précédents. Coldplay: six mois d’enregistrement pénible sous pression (d’EMI, qui veut en faire un néo-U2) pour une autoparodie. Et, donc, The White Stripes: deux semaines de studio au débotté, pour un disque qui prend au dépourvu. Il est évident qu’un Elefant 2 aurait de facto signifié le lynchage du duo. Reste que Jack et MegWhite, quoiqu’on dise, semblent évoluer dans une division à part, où la musique n’est, oui, qu’une question d’honnêteté. Et que sortir un album où piano et marimba remplacent six-cordes et ampli à lampes participe plus d’une volonté de renouvellement que d’étonner. BlueOrchid, single discoïde tellement nul qu’on le croirait sorti du dernier Daft Punk, présage difficilement de ce disque intriguant, où l’on retrouve, outre l’obsession habituelle pour l’inceste, Rita Hayworthen paradigme de la paranoïa de Jack White, devenu animal de tabloïd. Et l’éternel chiffre trois: seulement trois morceaux à la guitare électrique, toujours trois instruments par morceau, etc. Après tout, les White Stripes signent un album ambitieux: que demande le peuple ? Justement, que le duo de Detroit se donne les moyens de ses ambitions… Car Get Behind Me Satan est apparemment sorti un peu trop tôt du four. On tenait là le meilleur album des White Stripes si seulement ils s’étaient donnés la peine de l’achever. Aux merveilles que sont l’acoustique As Ugly As I Seem, l’hillbilly Little Ghost, le lugubre Forever For Her (Is Over For Me) ou le sexuel I’m Lonely (But I Ain’t That Lonely Yet), répondent nombre de morceaux incomplets ou pire: prévisibles. Et puis, Jack joue du piano comme un guitariste. Et Meg devrait se contenter de martyriser ses cymbales, et ne jamais chanter (Passive Manipulation). Si le Diable est bien derrière tout ça, on en attend, au minimum, qu’il ne fasse pas les choses à moitié.
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