Après une tentative avortée d’incursion dans des territoires plus commerciaux avec le surproduit Long Player, Late Bloomer (2011), le génial Canadien semble revenu à de meilleures intentions avec ce nouvel album, déjà le douzième, qui sonne comme un retour tranquille vers le bercail qu’il n’aurait jamais dû quitter. La réapparition derrière les consoles de Mitchell Froom, avec lequel Ron Sexsmith n’avait plus travaillé depuis 2006, symbolise les liens renoués avec les origines d’une discographie longtemps restée immaculée. Accueilli d’emblée par des entrelacs moelleux de cordes et de cuivres disposés avec une délicatesse chaleureuse sur le seuil, on découvre les premiers titres de Forever Endeavour comme on enfile une vieille paire de charentaises cousues de fils d’or avant de s’installer au coin d’un feu étincelant. Ici, le sentiment de familiarité immédiate n’atténue jamais le plaisir des retrouvailles avec cette voix aussi suave qu’expressive, et qui sait seule conférer d’innombrables nuances aux ballades d’un classicisme remarquable. Souvent imprégnées des réflexions existentielles nées de la récente confrontation avec la maladie, elles possèdent une forme de sérénité résignée et une profondeur inédite, encore amplifiées par les détours subtils de mélodies dignes des plus fins orfèvres musicaux – The Beatles pour Back Of My Hand, Jimmy Webb pour Blind Eye. Du très grand art, tout simplement.
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