Dans quelques années, quand Ron Sexsmith sera devenu vieux, malade, et peut-être alcoolique, il pourra bénéficier de la reconnaissance tardive qui semble tristement réservée aux génies du songwriting. Le succès du Canadien à la voix d’or et à la bouille de nounours semble en effet inversement proportionnel à la qualité de ses chansons. Et ce n’est sans doute pas Cobblestone Runway, sixième et excellent volet d’une discographie irréprochable qui y changera quelque chose. Dans un monde meilleur, des titres de la classe de Former Glory ou Disappearing Act devraient pourtant valoir à leur auteur l’érection de quelques statues à son effigie, pour service rendus à la cause de la beauté classique. Mais, par malheur pour lui, Sexsmith persiste à n’avoir de racoleur que les trois premières lettres de son nom de famille, et à ne compter que sur la force de ses compositions pour attirer l’attention sur lui. Et si cette stratégie semble vouée à l’échec, le principal intéressé semble n’en retirer ni amertume, ni découragement. Toujours plus serein, maîtrisant davantage encore son sujet, Sexsmith rehausse désormais de petites touches électroniques ou soul ses ballades folk rock. Il consent même à accueillir à ses côtés Chris Martin (Coldplay) pour une version à deux voix de Gold In Them Hills. Puisse ce duo avec l’un des chanteurs les plus médiatiques du moment lui permettre d’entrouvrir les portes d’une gloire fuyante mais amplement méritée. Mieux vaut tard que jamais.
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