La première personne qui nous fit découvrir l’affable Manuel Bienvenu, c’est l’immense Benoît Burello, alias Bed. À l’époque de la tournée de son deuxième album, Spacebox, ce dernier reprenait en effet sur scène Tango On The Sidewalks, la magnifique chanson d’ouverture d’Elephant Home, qui rappelle aussitôt l’univers familier de… Bed : même voix blanche, même gestion des silences, même ambiance capiteuse. Il y a surtout chez l’un comme chez l’autre cette extrême attention portée aux détails, qui font souvent la différence entre les faiseurs et les talentueux. Il y a aussi la même appétence pour l’oeuvre de Robert Wyatt (How We Forgot To Steal The Queen’s Crown), bien que Benoît soit désormais parti vers d’autres horizons, comme vous le découvrirez, ébahi, à l’automne. Il y a enfin le meilleur batteur français du monde, Jean-Michel Pires, qui joue comme personne et se met toujours au service du répertoire. Mais comme nul n’est prophète dans son pays, l’album de Manuel Bienvenu est d’abord paru au Japon, avant de bénéficier enfin d’une sortie française digne de ce nom (saluons au passage la naissance du nouveau label parisien Asphalt Duchess). Au fil des dix titres, le disque prend des atours plus ou moins cuivrés (Suspended There), mutiques (Self-Portrait Takeway, Speechloss), rythmiques (How We Forgot To Steal The Queen’s Crown), labyrinthiques (Dynamo), parlés (Mécanique Cantique, lu par son auteur Stéphane Rosière), avant de s’achever sur une plage intitulée La Musique Il Faut Qu’Elle S’Arrête. On a rarement lu plus belle contrevérité en conclusion d’un disque.
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