Puisque nous sommes chez Beach Fossils, l’auteur d’un très plaisant premier album devenu par la grâce du splendide EP What A Pleasure (2011) un groupe d’une rare délicatesse, il sera forcément question ici de relecture et de subtiles mutations plus que d’un véritable bouleversement ou d’une rupture de genre. L’art de Dustin Payseur – comme celui de l’ami Jack Tatum (Wild Nothing) – se soucie peu des bruyantes révolutions ou de réinventer la poudre à canon, mais se loge dans l’exercice, plus délicat, de la construction des plus fins écrins pour ses chansons. Encore récemment, l’Histoire de la pop pour Beach Fossils ne couvrait guère plus d’une décennie rêveuse, entre The Wake et My Bloody Valentine. Aussi, on est forcément surpris d’entendre Dustin Payseur évoquer les références qui ont gouverné à la création de Clash The Truth. Avec l’énergie violente de Flux Of Pink Indians, Iron Cross et No Trend comme référence avouée, on a cependant le plus grand mal à imaginer la nouvelle incarnation de Beach Fossils sous une étiquette anarcho-punk aux côtés de Chocking Victim et consorts. En fait, Clash The Truth sonne comme un demi-réveil, une sortie du monde fantasmatique de la dream pop si confortable vers un indie rock un peu plus nerveux.
Que l’on se rassure, le deuxième album de Beach Fossils (le premier enregistré dans un véritable studio) regorge toujours de trésors de pop aux mélodies finement ciselées et c’est encore ce qui le caractérise le mieux. Entre des ballades parfois noisy au parfum nostalgique (les excellentes Sleep Apnea, Careless, Taking Off, Birthday), Dustin Payseur se livre ainsi à quelques exercices moins attendus. Délicatement scandée ou servie par l’impeccable batterie martiale de Tom Gardner, Clash The Truth et Generational Synthetic sonnent ainsi comme une envie d’en découdre en douceur avec le rêve éveillé qui berçait What A pleasure. In Vertigo (chanté avec Kazu Makino de Blonde Redhead) et Ascension semblent tout droit sortis des guitares de Kevin Shields tandis que Caustic Cross rappelle la synthèse musicale (entre le rock brut de Fugazi et un romantisme élégant) opérée par le Blonde Redhead des années 90. Enfin, à l’image de cette pochette empruntée à l’œuvre Three Transitions (1973) de Peter Campus, on réalise que la musique de Beach Fossils présente désormais plusieurs visages et une complexité difficile à résumer à un simple revival shoegazing ou twee-pop.
