Alfred de Musset disait qu’en Italie sont nés les lazzaroni, les macaroni, et la musique. Si on laisse au folklore les deux premiers, on se dit qu’un siècle et demi plus tard, il n’avait peut-être pas tout à fait tort pour le troisième. Car c’est de la fameuse botte que viennent trois bijoux de la pop actuelle : des Bolonais de A Classic Education aux deux exilés à Londres Mauro Remiddi (alias Porcelain Raft) et Alessio Natalizia (alias Banjo Or Freakout), il y a définitivement quelque chose de spécial dans l’air transalpin. Avec sa poignée d’années d’existence, Banjo Or Freakout fait figure de doyen parmi ces projets récents : il fait déjà parler de lui depuis plus de deux ans sur la foi de deux excellents EP (Upside Down et Left It Alone, tous deux sortis en 2009), mais, tout occupé qu’il était par son groupe parallèle Walls, il a fallu attendre près d’un an et demi ce premier album éponyme. Enregistré sous la houlette de l’émérite français Nicolas Vernhes, qui a travaillé avec les plus grands d’aujourd’hui (entre autres et au hasard, Animal Collective et Deerhunter), il affiche clairement ses ambitions, en se plaçant d’emblée sous le signe de la merveille.
Et de fait, il touche droit au cœur après nous avoir balancé la tête dans les strates supérieures de l’éther. En dix formidables morceaux qui magnifient la grandeur de l’intime, Alessio Natalizia offre une synthèse parfaite de tout ce que la musique a produit de plus doux ces trois dernières années : alors qu’on jurerait les guitares de l’inaugural 105 troussées par Colin Caulfield (Young Man), les zébrures électroniques de Can’t Be Mad For Nothing ont des airs de Lucky 1 d’un Avey Tare qui aurait purifié ses eaux saumâtres. Sur Idiot Rain, c’est l’ombre d’un Bradford Cox désinhibé qu’on aperçoit, suivi de près par Fully Enjoy, qui se déploie à la manière d’un Cass McCombs expérimental, tandis que Black Scratches sonne comme si les cinq membres de Yuck s’étaient changés en agneaux avant les volutes de Dear Me et son kautrock cotonneux. Et le tout de résonner comme autant d’hymnes impérissables d’une bedroom pop, qui, transcendant les effets de mode, s’est faite éternelle.
