Sans grande surprise, et avec une régularité exemplaire, Nick Cave livre des albums plus ou moins convaincants, plus ou moins excitants. Sans attendre plus longtemps, il faut reconnaître que The Boatman’s Call se situe, sans coup férir, dans la catégorie « excellent album ». Ici, après ses chansons meurtrières, Cave entraîne ses Bad Seeds dans des aventures amoureuses que l’on imaginait comme prioritairement réservées aux adolescences post-pré-pubères, genre : « Elle est partie par ici, elle ne reviendra pas par là » ; « C’est la femme de ma vie, dommage qu’elle soit partie (belle rime) », etc… Pourtant, après avoir dit, et entendu dire que c’est là un album minimal, sombre, conçu au départ comme une suite de chansons accompagnées d’un seul piano, on n’a pas dit grand-chose. Précisons que Nick Cave n’a toujours pas réussi à fausser compagnie aux Bad Seeds mais les a si bien disciplinés qu’on les entend à peine : la mauvaise graine a laissé ses mèches rebelles au placard. Tout au long de cet album, on ne remarque pas la moindre tentative rock, aucune guitare ne dépassant. Piano, basse et voix dominent l’instrumentation. Et l’on se réjouit d’entendre, comme sur Far From Me, un son d’orgue vintage nous faisant allègrement croire qu’on tient là un disque enregistré il y a 30 ou 40 ans, quelque part entre le blues rural et le blues de Chicago, un peu comme un album de John Lee Hooker sans effets de manche parasites… On est tout aussi content de découvrir un Nick Cave passablement mystique sur Brompton Oratory, amoureux transi sur Are You The One? ou dédoublé sur Green Eyes, à la fois chanteur et narrateur : bon album pour schizophrènes. Bon album, tout simplement.
/Chroniques
