“Et pourtant on n’est pas c’qu’on appelle patriote/Mais quelques fois on a, on a le cœur qui bat/Alors on s’laisse aller à gueuler vive la France”, mugissait La Souris Déglinguée en 1982. Bizarrement, ces mots nous sont revenus à l’esprit face au coup de maître de Pendentif, dernière formation hexagonale en date à claquer un strike au premier essai – après Mustang, Lescop, Aline, La Femme… Ce patriotisme décontracté, la bande menée par Cindy Callède s’en est fait le chantre avec God Save La France, l’un titres du 45 tours édité en 2011. Pas besoin de quitter son pays “pour gagner l’élégance”, donc, mais prendre l’air par-delà les mers inspire ces Aquitains qui jouent le jeu des alliances. L’alliance des genres, des codes et des langues. Cette triple entente est la clé d’une Mafia Douce dont on ne peut décemment refuser aucune des douze propositions. Le groupe, devenu quintette après le départ du cofondateur Mickaël Gachet, l’avait assez répété, le choix d’un nom masculin pour un objet porté par des filles était mûrement réfléchi. Une ambiguïté idéale pour illustrer les premiers émois adolescents et signer des morceaux où chacun peut se reconnaître, fille ou garçon, qu’importe l’orientation. Au gré d’un accord de Benoît Lambin, d’une ligne de basse de Mathieu Vincent, d’une ligne de synthétiseur d’Ariel Tintar ou du jeu de batterie de Jonathan Lamarque, les codes musicaux ne cessent de valdinguer pour mieux se fondre. La mise en son de ces harmonies riches, profondes et dynamiques par l’éclectique producteur Antoine Gaillet (M83, Arman Méliès, The Berg Sans Nipple…) est pour beaucoup dans cette réussite. Mais la technique ne fait pas tout, et les Bordelais s’avèrent avant tout éblouissants à l’heure de composer des tubes limpides.
Cindy Callède impose un timbre acidulé à des chansons sucrées (ou l’inverse), un souffle de chipie hérité de quelques icônes frenchy but chic (Elli, Lio, au hasard), mais jamais Pendentif n’enfile les perles de la nostalgie facile, trop occupé à embrasser la pop moderne. Marqués par les doux arpèges de Sarah Records (la précitée God Save La France, les souvenirs de transe collective de Panache), ces titres tourneboulants sont également traversés de guitares typiques de New Order (le morceau-titre), explosent The Drums au rayon insouciance (l’épopée Jerricane ou la radieuse Riviera) quand la pop aquatique et alanguie inondant Ondine évoque Toro Y Moi ou Memory Tapes – ce dernier ayant d’ailleurs offert un remix “discodéïné” de l’emblématique single Embrasse-Moi. Enfin, dernier mariage de déraison, celui des idiomes : si, dans la langue de Romain Guerret, Pendentif déploie un large éventail de métaphores floues et de belles fulgurances, l’anglais est le plus souvent réduit au rang d’onomatopées, quelques phrases passe-partout agrémentant le refrain, comme si seule comptait la phonétique (“Alright” sur Riviera, “Ah-ooh to my friend” sur Pendentif, “I will love you” sur Ondine). Au cœur de ces tubes potentiels et autres hits éventuels se lovent des chansons plus calmes mais aussi abouties, comme Boulevard Du Crépuscule, arpenté par le genre de ligne de basse qui parcourait Les Villes, ou Voltige, dont la sensuelle innocence ne force jamais la dose et rend le nectar bien plus troublant. Une pop diabolo menthe religieuse, en quelque sorte. Le final de l’album nous voit ressortir la tête embrumée des aléas de La Nuit Dernière, perdu entre le souvenir de Pop Satori (1986) d’Étienne Daho et la promesse d’un avenir radieux pour une formation qui, épurée et renforcée, est assurée de tout renverser sur son passage. Comment pourrait-il en être autrement, sérieusement ?
