“Et si tu ne parviens qu’à m’aimer mal ou peu/Va ça ne me fait rien, je peux aimer pour deux”. Ainsi se présente Alex Beaupain à l’heure de son quatrième album, en éternel cœur meurtri de la scène pop française. C’est certain, Beaupain ne sort guère de son pré carré (la mélancolie, la douleur, la solitude, l’amour impossible). Mais le Bisontin chante ses maux bleus avec un tact intact. L’honnêteté, sans fard, ne verse jamais dans l’impudeur, trouvant les termes justes et les mélodies parfaites pour ses vagues à l’âme. C’est vrai, on avait moins goûté son précédent essai, Pourquoi Battait Mon Cœur (2011), qui se situait en deçà du délicat et mesuré 33 Tours (2008). Alex Beaupain posait, parfois au forceps, des airs enjoués sur ses blessures, et le remède ne fonctionnait pas toujours. Mais cette fois-ci, l’auteur de nombreuses Chansons D’Amour (2007) réussit parfaitement le syncrétisme entre vers tristes et mélodies entraînantes – l’une des nombreuses définitions de la pop, finalement. Il en va ainsi de la synthétique Après Moi Le Déluge ou de Pacotille, pop song portée par un synthé à deux doigts et des violons très sixties. Moins solitaire qu’il ne le chante, Beaupain voit son alter ego Christophe Honoré signer le texte sensuel et sans suite de Baiser Tout le Temps.
La Grande Sophie lui compose le maladroit Contre Le Vent et il se fait renvoyer l’ascenseur par Julien Clerc, qui lui offre Coule après avoir reçu La Nuit, C’Est Tous Les Jours. Chose étrange, si l’on reconnaît la patte du bêlant bellâtre, on imagine très bien Jacques Higelin entonner cet air. De toute façon, c’est Alex Beaupain lui-même qui signe les plus belles chansons du disque, réalisé avec Nicolas Fizman et mixé par Erwin Autrique (deux fidèles de Benjamin Biolay). Obsédé par la fuite des jours, il aborde, comme Miossec avant lui et avec le même intitulé, le temps qui passe (En Quarantaine). Plus perturbant, Je Suis Un Souvenir saisit : “Je suis un dernier souffle/Je suis un premier cri”. Mais Alex Beaupain, aussi fragile soit-il, refuse le misérabilisme et s’affirme tout simplement comme le meilleur héritier d’Alain Souchon (Pacotille, Ça M’Amuse Plus, flagrant). Ailleurs, le piano de Vite évoque La Ritournelle de Sébastien Tellier et le Garçon D’Honneur tutoie Michel Polnareff et Burt Bacharach le temps d’un Profondément Superficiel où l’orchestration majestueuse s’avère le contrepoint parfait du timbre modeste du chanteur. C’est assurément le sommet d’un album qui inscrit Alex Beaupain dans une certaine tradition française, celle de la variété – au sens noble et premier du terme.
