Alex Beaupain est un personnage à part, aux deux parcours intimement entremêlés. Compositeur attitré des films de Christophe Honoré, ce vague sosie de Mathieu Amalric a signé, voici trois ans, son premier Lp hors de toute contingence cinématographique. Un “coming out de chanteur”, selon ses dires, sous forme de disque pop et mélancolique, né de la perte d’un être cher.
Le réalisateur s’est tellement entiché de cette échappée solitaire que Garçon D’Honneur (2005) deviendra la trame musicale des Chansons D’Amour (2007), dont la bande originale césarisée voyait Ludivine Sagnier, Clotilde Hesme ou l’exquise Chiara Mastroianni chanter une poignée de ces titres. Difficile alors d’arracher Beaupain des salles obscures, d’autant que les actrices précitées rendent une visite de courtoisie au cours de Comme La Pluie.
Passé ce titre en forme de renvoi d’ascenseur, qui casse le rythme du début de l’album, Beaupain poursuit l’exploration de quelques thèmes chers à sa plume, et signe une œuvre d’une rare cohérence, servi par des textes soignés, pas loin de Florent Marchet ou de Miossec, et d’imparables mélodies arrangées par le diamantaire Frédéric Lo. Ouvert par les frimas de Novembre, premier tube potentiel, 33 Tours se clôt sur Pas Grand Chose, bilan ironique du monde tel qu’il est.
Deux chansons marquées par le deuil, mais jamais apitoyées. Obsédé par la fuite du temps, le chanteur s’accroche aux lèvres de Jean Seberg pour regretter le jeune Belmondo (À Bout De Souffle, pop song légère et enjouée à la noirceur confondante). Temps qui file, encore, et naissance d’un amour entravé par les passions passées sont éclaboussés d’un humour acide (“Il en est des chansons comme des claques/Elles se perdent”, sur 33 Tours). Cette chanson, cosignée par Frédéric Lo, aligne également quelques références musicales éparses. Des références que le Bisontin assume avec talent. Ainsi, de l’entêtante I Want To Go Home, clin d’œil textuel et arpégial aux Smiths et à la torch song There Is A Light That Never Goes Out.
À La Mer, quant à elle, se voit plongée dans l’atmosphère sombre et éthérée de Vauxhall & I (1994) de Morrissey. Même triste et désabusé, Beaupain respire la vie. Au cœur de l’album, l’electro pop euphorique Je Veux (cosignée par le frère d’âme Honoré), perdue entre J’Veux Du Cuir de Souchon et l’élégante décadence du Daho période Paris Ailleurs (1991), suivie de l’élégiaque À Travers, s’imposent comme deux surprenants hymnes à la chair, aussi contrastés que complémentaires. À l’image des chemins empruntés par Alex Beaupain, qui se verra, on l’espère, honoré d’un succès mérité.
