Dix-huit années de carrière, onze albums et pourtant increvable. Rien ne peut amenuiser l’enthousiasme juvénile du groupe Deerhoof, toujours lancé sur une trajectoire imprévisible (quoique plus pop depuis Friend Opportunity en 2007), concassant guitares acérées, structures chamboulées et mélodies enfantines avec une grâce casse-gueule et jouissive. Si Deerhoof Vs. Evil (2010) nous avait fait entendre les penchants les plus sobres et mélancoliques du quatuor, Breakup Song, avec son titre pied de nez qui paraît conjurer le sort pour encore plusieurs décennies de raffut, est un retour en fanfare aux explosions joyeuses et improbables. De quoi faire renaître, même chez les plus avides fervents, la même douce incompréhension que lorsqu’ils les ont découverts. Exercice dans le domaine de la pop dansante et bizarrement festive, expédié en une trop courte demi-heure et très justement sous-titré Noise Jingles For Parties!, Breakup Song ose tout pour se réinventer : cuivres mambo pour le chaloupé et rutilant single The Trouble With Candyhands, perversions synthétiques absurdes au milieu de Bad Kids To The Front, claviers franchement kitsch sur Zero Second Pause ou l’épique To Fly Or Not To Fly. Plus tard, on trouve même un tube ridicule et quasiment europop, Mario’s Flaming Whiskers III, au charme contagieux. Mais qu’on soit rassuré, aussi loin peuvent mener ces expérimentations, les Américains ne ressemblent jamais à personne d’autre qu’à eux-mêmes, menés par la toujours aussi intrigante Satomi Matsuzaki, tantôt pop star de poche sur Flower, tantôt touchante sur la coda de Mothball The Fleet. Et en espérant de tout cœur que la Fête D’Adieu qui conclut l’album – un de leurs plus beaux et chaleureux morceaux – ne soit qu’un au revoir, on se prend à rêver d’un autre monde où les gens mettraient du Deerhoof à plein volume pour toutes leurs soirées dansantes.
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