Pour mieux se renouveler, Mathieu Boogaerts a toujours bouleversé ses méthodes de travail. Changement de pays ou de décor, travail collectif ou solitaire, ses circonvolutions ont donné lieu à de grands albums humbles, tels 2000 (2002) et le parfait Michel (2005). En 2008, le chanteur parisien est allé jusqu’à inverser son processus créatif en basant son écriture – pour la première fois en anglais – sur des rythmiques plutôt que des notes. L’album qui en découla, I Love You (2008), est paradoxalement le seul de sa discographie qui peine à se faire aimer : manquant de vraies mélodies, ses chansons s’accommodent mal d’une batterie trop gourmande. Pour son sixième disque (éponyme) en studio, l’auteur de l’explicite Avant Que Je M’Ennuie a décidé de roder ses douze nouvelles compositions sur les planches avant de les enregistrer avec son groupe de scène, mené par le bassiste surdoué Zaf Zapha. Brillante idée ! Certainement l’un de ses albums les plus inspirés, Mathieu Boogaerts renoue avec un minimalisme attirant, entre pop gracile, berceuse pour mômes éternels et reggae de poche. Tel un funambule, ce faux naïf parvient à remettre sur le tapis tout ce que l’on aime dans son travail sans jamais se répéter. Un Peu Trop Près D’La Lune, on se laisse ainsi porter par ses portraits de femmes adorées (Sylvia, Paloma). De douceurs nocturnes (Une Berceuse, Minuit) en coups de blues légers (Ton Cauchemar, On Dirait Qu’ça Pleut). Avec Petit A Petit B, Je Sais, Mon Rendez-Vous et J’Entends Des Airs, que l’on se prend à accompagner de sifflements badins, l’héritier de Bob Marley, Dick Annegarn et Alain Souchon inscrit définitivement sa musique dans une tradition française illustre, entre Que Reste-T-Il De Nos Amours ? et On N’Est Pas Là Pour Se Faire Engueuler. Soit du grand art pour les petits.
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