Ils doivent en avoir marre, les mecs de Zëro. Marre qu’on compare leurs disques et leurs prestations actuels à ceux qu’ils faisaient il y a quinze ans, marre de tous ces Francis Cabrel du post-rock qui répètent que c’était mieux avant. Imaginez un peu l’irritation du multi-instrumentiste Ivan Chiossone, lui qui n’était même pas présent aux heures de gloire de feu Bästard ! Pourtant, la musique de Zëro n’a pas grand-chose à voir avec celle de son glorieux aîné. Des coutumes, des directions, des attitudes persistent, comme une toile de fond orageuse, mais les formes sont désormais apaisées, affables, presque pop. Et c’est sans doute là le nœud du problème : perpétuant un genre passé de mode (le rock bruitiste des années 90), le groupe se trouve coincé entre la difficulté de toucher la jeune génération et la nécessité de satisfaire son public réel, nostalgique des grandes odyssées soniques. Avant même d’en découvrir le contenu, la pochette de ce deuxième album comme son titre, Diesel Dead Machine, émettent les signaux d’une modernité révolue, d’une avant-garde digérée et dépassée. Zëro n’est pas sexy et plus assez extrémiste, sa force réside désormais dans le simple fait d’être vivant. Mais contrairement à son cousin Ulan Bator, il conserve de beaux restes. Des titres comme Load Out ou The Opening parviennent encore à électriser les bétonnières, tandis que Cheeeese et Viandox, avec leurs syncopes rythmiques et leurs synthés expressionnistes, pourraient tenir le bras de fer contre Battles. Pas si mal, finalement, pour des fils de Bästard.
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