Chacun sait que la seule mention du terme “ambient” dans une chronique suffit à faire décrocher les mâchoires de la majeure partie d’un lectorat, imaginant aussitôt un disque statique et interminable, tout juste bon à sonoriser la prise de bicarbonate de soude un lendemain de cuite, ou alors, réservé aux spécialistes et autres mangeurs d’opium. Il faut dire que si l’on fait exception de Murcof et du Moritz Von Oswald Trio – et encore, avec des réserves –, en bientôt quarante ans, personne n’était parvenu à faire avancer le schmilblick élaboré par Brian Eno. Tout aurait-il été dit ? Bah non ! Voici Replica, le troisième album de Oneohtrix Point Never, l’alias cryptique de Daniel Lopatin. En quarante minutes et dix plages (ensoleillées), l’Américain ouvre grand les fenêtres d’une fourmilière dont l’atmosphère sent le formol depuis trop longtemps.
Il désintellectualise le genre avec l’irrévérence d’un électronicien résolument tourné vers l’avenir, certes, mais aussi familier de la kosmiche muzik (Remember) et des œuvres de Fripp & Eno et Max Richter (Replica). Ses compositions volontiers dadaïstes (Sleep Dealer, Up) ou cinématiques – Power Of Persuasion et Nassau iraient comme un gant à la bande originale de l’inoxydable Bladerunner (1982) – s’emboîtent les unes dans les autres comme les pièces d’un même puzzle, visant à cristalliser tout ce qui a formé l’imaginaire fertile de ce fils de musicien : de l’enfant baignant dans une grande marmite de musiques, à l’ado fondu de hip hop et de jeux vidéo (Child Soldier) jusqu’au jeune homme redécouvrant le synthé analogique de papa (un vénérable Roland Juno-60), puis les samplers, platines et laptops. Évitons donc d’utiliser le terme qui fâche et disons que Replica est simplement le plus beau et innovant disque « d’électro-acoustique tranquille » de l’année.
