À force d’apercevoir plus souvent son nom au générique des œuvrettes de tous les anciens pensionnaires de télé-crochet de M6 (on évitera de s’écorcher les doigts en en récapitulant la liste) que sur les pochettes de ses propres albums (quatre en quinze ans, c’est décidément trop peu), on avait un peu oublié à quel point Doriand reste l’une des figures les plus essentielles de la chanson hexagonale. L’un des rares, en tous cas, à assumer à la fois de hautes exigences esthétiques et une évidente accessibilité au public le plus large. Sans doute un peu fatigué de prêter sa plume à de jeunes pierrots pas toujours très dégourdis, il explore ici une veine plus intime et personnelle avec cette classe formelle et cette retenue dans l’expression des sentiments qui n’appartient qu’aux très grands (Etienne Daho, Alain Chamfort).
De retour dans son libournais natal, il dépeint ainsi en douze tableaux doux-amers ses émotions contrastées de quadragénaire à vif, entre déclarations d’amour enflammées à sa ville de Bordeaux (La Belle Endormie), et observations narquoises de son propre quotidien (Des Camions De Lilas). Son sens de l’humour et de la mélodie font merveille pour restituer les ambivalences de la vie de famille provinciale, condensant par exemple les tourments, dramatiques et dérisoires, du couple conjugal à l’aide de quelques lignes empruntées à une recette de cuisine (La Recette Du Clafoutis Parfait). Souvent épaulé par quelques collaboratrices de choix (Keren Ann et Édith Fambuena), il se paie même le luxe en fin d’album de redonner une seconde vie au tube confectionné pour… Julien Doré (Les Bords De Mer). Pas de doute : la nouvelle star, c’est bien lui.
