Retour en fanfare de Bell Orchestre, toujours emmené par deux musiciens d’Arcade Fire, le grand fou tout roux Richard Reed Parry (basse, claviers et percussions, parfois les trois à la fois, avec ou sans casque de moto) et la discrète Sarah Neufeld (violon). Armé d’un nombre conséquent d’instruments, d’une sensibilité supérieure et d’idées généreuses, le sextet canadien porte à incandescence la fusion entre musique classique contemporaine, electronica pointue, pop et jazz. Bell Orchestre conduit ses mélodies avec une liberté formelle et une exigence qui évoquent volontiers la démarche de Sufjan Stevens, à ceci près que le groupe s’est libéré dans un même élan du chant et de toute contrainte de format.
As Seen Through The Windows est partagé entre courts emballements soniques stupéfiants (The Gaze, hystérique fièvre balkanique, ou Stripes, folle de son cor, tout en saturation et réverbération) et plages rêveuses réservant à l’auditeur patient des surprises colorées. Elephant suit le chemin accidenté d’un crescendo contrarié, où cuivres et cordes finissent par s’aplatir sous une pluie fine de percussions et bruits étranges. Des clochettes gondolées, un violon, un cor et une trompette qui hurlent à la mort : les envolées célestes de Icicles/Bicycles sont à tomber par terre. Tout à son éclectisme savant, Bell Orchestre s’en donne à cœur joie, revisitant avec le même appétit l’électronique anglaise (Water/Light/Shifts) et les minimalistes américains (Air Lines/Land Lines). Une preuve que s’il n’a pas de voix, le collectif a des lettres.
