Malgré un titre d’album qui sent bon le krautrock, les lignes de The Rakes bougent-elles vraiment ? Rien de flagrant de prime abord. Le très catchy That’s The Reason, l’ironique single 1989, le sagace The Loneliness Of The Outdoor Smoker, la fausse romance The Light From Your Mac, pour aussi bons qu’ils soient, auraient pu apparaître sur n’importe lequel des deux premiers albums, Capture/Release (2005) et Ten New Messages (2007). Pourtant, les évolutions sont bien là. Bitchin’ The Kitchen repose sur un chant plus lyrique qu’à l’habitude, à la limite de la parodie et jamais éloigné de certaines intonations du Bowie de la trilogie berlinoise. Clin d’œil ?
Pour ce troisième effort, le groupe est allé enregistrer dans un studio sis dans une ancienne station de radio de Berlin-Est. L’excellent et irrésistiblement entraînant The Woes Of The Working Women est, lui, mené par une rythmique martiale, un piano et une voix aux limites de l’éthylisme. À un moment, les guitares miment une sirène d’ambulance. Mullers Ratchet, autre morceau introduit au piano, est vrillé d’un son de guitare hyper grêle et acide qui marque l’oreille, et même si le refrain se rapproche beaucoup des Talking Heads, c’est l’un des meilleurs titres des Rakes. The Final Hill bénéficie également de guitares et d’une basse qui raclent les sinus.
Sans grosse remise en question, cet album concentre un bon paquet de chansons mémorables, produites avec un son agréablement tannique et musclé par Chris Zane (Les Savy Sav, entre autres faits d’arme). Malgré toutes ces qualités, les meilleurs challengers de Franz Ferdinand apparaissent toujours comme les meilleurs challengers de Franz Ferdinand. Il y a pire destin. Ils pourraient ne pas s’en contenter.
