Certains artistes débarquent à l’improviste, sans rien d’autre en poche qu’une poignée de chansons dont on devine qu’elles nous accompagneront un petit moment. Eugene McGuinness est de ceux-là. Ce premier et court album est un condensé inespéré de ce que peut produire un songwriter hors de son temps, une petite somme contemplative où cet autodidacte, un peu chien fou, s’ébroue librement dans des airs mêlant l’immédiateté de Ray Davies, le détachement lose de Jamie T, et l’acuité des deux sur les petites choses du quotidien. Perdu dans ses pensées, McGuinness ne semble chanter ces vignettes lo-fi que pour lui seul – on est d’autant plus chanceux de saisir au vol cette Madeleine, chanson amoureuse touchée par la grâce. Le Liverpuldien brise plus d’une fois sa voix haut perchée, teintée d’un léger accent Irlandais, pour arriver à ses fins et rendre justice à d’accrocheuses mélodies tarabiscotées, déployées ici avec un talent certain. Sous son apparente simplicité, Monsters Under The Bed regorge de chœurs enchantés, handclaps enlevés, synthés perturbés et autres détails léchés qui font tout le charme salé de ce single insomniaque. Le rythme chancelant de Bold Street, l’étourdissant A Child Lost In Tesco sont de petits moments de bonheur perdus au creux de quelques rêveries monotones (Vampire Casino, Vela). Caché au dernier rang, le véritable joyau se nomme A Girl Whom My Eyes Shine But My Shoes Run For, magnifique rencontre au sommet qui fait valser Jonathan Richman et Billy Bragg en deux temps, trois accords et une infinie tendresse. Et ce ne sont là que les premières leçons. Si Eugene McGuinness en apprend d’autres en conservant cette charmante spontanéité, on tiendra alors un grand auteur.
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