Ils s’appellent Blur, Saint Etienne ou Bill Pritchard, Étienne Daho, Perry Blake ou Jacno, Rodolphe Burger, Air ou Stereolab, et, en plus d’être musiciens, ils partagent un autre point commun : une passion dévorante pour une même artiste. Françoise Hardy, donc, égérie sixties, trop souvent seulement reconnue pour des hits presque trop larges pour ses frêles épaules, comme une interprète à la beauté divine. C’est vrai qu’elle a chanté les plus grands : Serge Gainsbourg, bien sûr, mais aussi Leonard Cohen, Phil Ochs, Antonio Carlos Jobim ou Pierre Barouh. Pourtant, contrairement à nombre de ses contemporaines, qu’elles soient françaises ou anglo-saxonnes, celle qui fut le plus sexy porte-drapeau de Paco Rabannes a aussi excellé dans le domaine – d’ordinaire si “machiste” – de l’écriture et de la composition. Ce luxueux coffret – qui vaut le détour ne serait-ce que pour un livret tout bonnement ahurissant, autant pour ses précisions discographiques que pour sa qualité iconographique (ces photos…) – montre ainsi les différentes facettes d’une femme qui, malgré une popularité ayant traversé quatre décennies (la ritournelle Tous Les Garçons Et Les Filles, absente ici, a vu le jour en 1962), est toujours entourée d’une forte aura de mystère.
Messages Personnels est un titre qui sied parfaitement à cette collection de chansons, tant le thème de l’amour est omniprésent tout au long des soixante-quatorze morceaux qui garnissent ces trois Cd’s, qu’il soit déchu, impossible, heureux, drôle ou vicieux. Par goût, il est vrai que l’on préfèrera ici les deux premiers volumes, pour cette mélancolie faussement naïve qui se dégage de la majorité des compositions ou la pertinence d’arrangements qui rappellent qu’effectivement, on ne plaisantait pas avec ces choses-là dans les années 60 et au début de la décennie suivante. Car, dans le genre ballade pluvieuse et fragile, on n’aura rarement fait mieux que ces précieux moments d’intimité que sont Nous N’irons Plus au Bois ou Parlez-Moi De Lui. Délicieusement mutine sur le toujours sublime L’Anamour de Gainsbourg, Hardy susurre avec grâce le Suzanne de Cohen, le temps d’une version d’une douceur affriolante. D’ailleurs, il serait de bon ton de rappeler que la jeune femme est bel(le) et bien la pionnière de ce qu’on appellera quelque trente ans plus tard la “french touch”, en devenant pop star internationale, en particulier dans la Perfide Abion alors que le swingin’ London est à son apogée. Le deuxième Cd débute par cinq chansons de ce que d’aucuns considèrent, à juste titre, comme son plus bel ouvrage, La Question, enregistré en compagnie de la guitariste brésilienne Tuca. Pour ceux qui n’auraient jamais eu la chance de prêter une oreille à ce disque renversant, il faut juste savoir que l’on a affaire ici au Forever Changes français, soit une œuvre d’une perfection inouïe, d’une langueur indicible, où, sur le morceau-titre, la dame signe l’un de ses plus beaux textes : “Tu es le sang de ma blessure/Tu es le feu de ma brûlure/Tu es ma question sans réponse/Mon cri muet et mon silence”. Sur l’album suivant, elle opte pour une direction country-blues, preuve d’un éclectisme jamais démenti, et signe toutes les musiques et les textes, avec, comme point d’orgue, Et Si Je M’en Vais Avant Toi.
Sachant maniée humour et dérision – T’Es Pas Poli, duo avec le regretté Patrick Dewaere –, elle se fera ensuite plus discrète, en particulier pendant les 80’s. Et si ses tubes rutilants mâtinés de funk s’avèrent moins enthousiasmants, elle continue de briller grâce à quelques fulgurances, tel ce Partir Quand Même de 1988, co-écrit avec son compagnon Jacques Dutronc. Quant aux années 90, marquées par la sortie de deux albums, elles dévoilent une chanteuse toujours aussi troublante, épaulée, sur l’excellent Le Danger de 1996, par Alain Lubrano et Rodolphe Burger de Kat Onoma. C’est aussi à cette époque que pléthore de jeunes musiciens, britanniques ou français, font des pieds et des mains pour qu’elle leur accorde quelques minutes, ce qu’obtiendront Blur, pour une nouvelle de son To The End, et Air, sur le très joli Jeanne, à l’origine réalisé en face B de Sexy Boy. Au fait, vous aviez remarqué, vous, que Messages Personnels riment avec intemporels.
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