Les poses de Blur, le kitsch de Pulp, les grandes gueules de Oasis, le manièrisme de Gene, les fringues de Menswear, la fainéantise des Stone Roses, la niaiserie de Super-
grass, les pompages d’Elastica… la discrétion de Moose. Ou quand on manque à ce point d’originalité pour se faire remarquer, mieux vaut changer de métier.
Combien sont-ils, ces musiciens surdoués à côté desquels nous sommes passés, préférant l’anonymat et la modestie à la une des hebdomadaires britanniques ? Pour un Liam Gallagher expert en déclarations aussi fracassantes que stupides ou un Damon Albarn hyper-sexy, combien de Palace, de Lou Barlow en version british, oubliés, négligés parce que jugés trop peu loquaces au micro d’un journaliste ?
La pop anglaise (britpop résonnant trop comme agit-prop) privilégie tellement le discours et l’apparence qu’elle néglige l’essentiel : l’aptitude à écrire de vraies chansons. Cette ambivalence nous fait vite oublier que les plus beaux albums pop de ces années 90 – les premiers disques respectifs des La’s, Auteurs et Moose -, furent commis par les groupes les plus discrets qui soient.
Le constat s’impose de lui-même : nul besoin d’être pilier du NME et adepte de l’autosuffisance, pour être désigné songwriter d’importance. Le meilleur contre-exemple (antidote?) possible se trouve aujourd’hui chez les trop discrets Moose qui, après deux ans d’absence, livre avec Live A Little Love A Lot, une belle bataille contre cette mégalomanie ambiante. A force de jouer aux apprentis-sorciers, les voici devenus alchimistes, grâce à ce troisième album où une production digne et des moyens conséquents leurs permettent enfin de réaliser l’oeuvre pop la plus hybride et la plus aboutie de l’année.
De Play God où la voix d’Elizabeth Frazer joue les contrepoints sur de de subtils arrangements de cordes à Regulo 7, loop hypnotique à la Brian Eno que vient réveiller une rythmique digne de Portishead, en passant par Rubdown, imparable single avec cuivres à l’unisson et Love On The Dole, ballade typiquement moosienne, l’album défile comme un programme où tout semble avoir été conçu pour que chaque écoute révèle une multitude de détails qui deviennent addictifs sans pour autant avoir valeur de gimmicks.
Comme d’habitude, Moose est partout, et sur tous les fronts, la tête remplie de milliers de disques appris par coeur, qui se télescopent et s’entremêlent sur ces chansons qui sonnent comme un cinglant résumé de votre discothèque idéale : Macadam Cowboy butinant les prairies de Forever Changes, New Order ou Wire en vacances chez Bobbie Gentry et Fred Neil… Mariages détonnants et jamais incongrus.
Moose n’est pas de ces musées que l’on visite, à l’inverse des Boo Radleys, trop marqués par leur ascendance pop de Liverpool, ou de Blur et Oasis, ces pilleurs de tombes plus ou moins fraîches, car Live A Little Love A Lot délivre une magie particulière qui tient plus de l’attachement à long terme que du désir mélodique vite assouvi.
Les plus perspicaces comprendront qu’il s’agit ici d’une définition pour un disque de chevet. Pour Moose, l’important, n’est pas de plaire tout de suite mais pour longtemps. Ce que la concurence ne semble pas avoir compris.
