Premier album éponyme d’un inconnu qui n’en est pas tout à fait un (il a copiloté Snark pendant une petite décennie), Orval Carlos Sibelius est le fruit de cinq années de travail dont on ne saurait dire si elles furent acharnées. Et qu’importe après tout, l’essentiel étant que notre Parisien féru de l’école pataphysique de Canterbury livre là une oeuvre simplement magistrale, le genre d’OVNI sur lequel on sait que l’on reviendra longtemps. Temps fort de la compilation Active Suspension Vs. Clapping Music (2003), son Fabriquedecollyre instrumental donnait irrésistiblement envie d’aller plus loin. Dont acte. Enregistré sur « un magnétophone en plastique » en compagnie de gens aussi respectables et talentueux que Lori Sean Berg (Berg Sans Nipple) et Kumi Okamoto (The Konki Duet), les bricolages savants de ce mystérieux sosie christique (et accessoirement guitariste de My Jazzy Child) distillent un spleen boisé que de luxuriants arrangements transportent vers un monde meilleur, quelque part entre Electric Light Orchestra, Robert Wyatt et Kevin Ayers.
Commencée avec le millénaire, cette grande aventure humaine voit aujourd’hui le jour sans la moindre faille : peaufinée dans ses moindres détails, elle dresse la topographie de sentiments tour à tour radieux et mélancoliques. Et si, comme bon nombre des artistes de la galaxie AS Corpus, des liens ténus sont ici entretenus avec l’enfance, Orval Carlos Sibelius (patronyme anticonformiste pour musiques ad hoc) chante comme on s’adresse aux anges et aux fantômes, léger, enjôleur, mais jamais dupe. Vrai faux naïf en harmonie avec les compositions à tiroir de Syd Barrett, notre homme des bois (ne pas se fier à ceux, inquiétants, de la pochette) multi-instrumentiste signe là le plus beau premier album français entendu depuis Sébastien Schuller (même démarche monomaniaque travaillée à l’extrême).
