Deux des belles révélations de l’année ont en commun la chorale pop bordelaise Crane Angels, qui abrite Vincent Bestaven (Botibol et le folk émancipé de Born From A Shore) et Pierre Loustaunau, étonnant Petit Fantôme tenant davantage du miracle que de l’apparition translucide. Ce qui se trame ici tient à si peu de choses qu’il faut se pincer pour y croire : mélodies poignantes, instrumentation minimaliste à cheval entre machines et guitare, textes économes en mots mais découpés avec une adresse faussement naïve et vraiment bouleversante. C’est ce qui harponne en premier lieu, cette écriture poétique étrangement balancée, cette syntaxe déroutante : “ça y est, on y est/En cage, tous les deux/Un quotidien sans nuage/Tu joues avec la mort/Allez, yallah, yallah, yallah/Allons s’installer là-bas/Sur une île/On irait voir/On irait vire à l’écart de la ville/On pourrait croire/On pourrait écrire/S’installer là-bas/C’était possible” (Yallah).
C’est une pop sur le départ, qui engrange les promesses de vacances, de routes, de figures libres, de parenthèses à ne pas refermer. Cette échappée belle épouse les formes élastiques d’une musique bricolée, à la fois joueuse et terriblement émouvante (Aujourd’hui C’Est Les Vacances). Rythmiques rafistolées au sample, synthétiseurs water proof et guitares bourdonnantes font Yallah, quand Young Lion déroule une electronica plus fraiche et Partons agite le spectre amical de Grandaddy, avec formules magiques à la clé (“Dévalons les campagnes, les montagnes et la mer”). Petit Fantôme partage avec les barbus californiens un amour du skate, au cœur de la sublime Brooklyn Banks, ondulation synthétique et chorale qui échappe à la gravité, le temps d’un baiser.
