Difficile de cacher sa fascination pour la face noire des années 60 quand on adopte le nom d’un membre de la Manson Family. On soupçonne également que leur trip ultime aurait été d’être les Rolling Stones d’Altamont. Malgré une tendance bien trop affirmée pour des textes qui brassent sans trop de précaution les sujets sociaux et la mythologie rock’n’roll, Kasabian signe son meilleur album, dans lequel tous les fantasmes du crépuscule sixties trouvent un écho contemporain. Apparu comme un avatar populaire de rock electro (bien plus que d’electro rock), Kasabian ne se contente plus d’être une usine à riffs bien troussés.
Le guitariste Serge Pizzorno et le chanteur Tom Meighan, initiateurs du groupe et survivants de la formation originelle, ont voulu enregistrer un disque dans la grande tradition, en faisant appel à Dan The Automator qui les a aidés à dégraisser leurs compositions. Les riffs sont saignants (la distorsion merveilleusement baveuse d’Underdog en ouverture de l’album), les morceaux pétaradants et dansants (Vlad The Impaler, Where Did All The Love Go, qui est à la fois un hymne pour hells angels, nostalgiques du flower power et disco girls).
On mesure surtout le chemin parcouru de Kasabian sur les titres lents, un terrain qui constitue habituellement le point d’achoppement des musiciens qui ont construit leur réputation sur l’alliance des guitares et des beats. Ainsi, West Rider Silver Bullet, interprété en duo avec l’actrice sexy Rosario Dawson (Sin City), est une ballade d’amour fatal, avec quelques accents mélodiques marocains comme les affectionnait Brian Jones. Un grand disque de décembre 1969 qui n’aurait pu être enregistré en décembre 1969.
