La sortie d’un disque signé du Berlinois Moritz Von Oswald est toujours un événement, pour peu qu’on soit au courant. Taiseux, quand il n’est pas retranché derrière l’une des nombreuses entités qui ont fait sa légende (Basic Channel, Maurizio, Palais Schaumburg avec Thomas Fehlmann) ou les artistes qu’il produit et dont il remasterise avec soin les classiques (de Propaganda à Tony Allen en passant par Billy Mackenzie de The Associates), il laisse parler la musique et elle est éloquente. Aujourd’hui en trio avec son compatriote Max Lauderbauer et le Finlandais omniprésent Vladislav Delay, celui qui a tant fait pour un dub aventureux, au confluent de la techno, de la house et de l’ambiant, a construit patiemment un nouveau disque qui entend une fois encore dissocier ce genre de l’évidence routinière. Littéralement en immersion plutôt que trop facilement alanguie, cette collection instrumentale de quatre plages de dix minutes n’est pourtant jamais confite dans la prétention ou la désincarnation. Von Oswald impose une vibration plutôt qu’une technique et peaufine un son qui a extrêmement de profondeur et d’étrangeté, mais demeure indéniablement cool. Des synthétiseurs prêts à disparaître derrière la ligne d’horizon à des percussions et des « singing bowls » élégamment distantes, le résultat, avec le recours minimum au laptop, additionne les entrechoquements métalliques et l’économie des notes de manière fascinante. De la Jamaïque à Detroit, celui qui s’associait, l’an passé, à Carl Craig et Ricardo Villalobos afin de remixer Beethoven et Ravel sans tomber dans le ridicule pour le compte de Deutsche Grammophon, a suffisamment prouvé qu’on peut faire de la flexibilité un art. Elle touche aujourd’hui à la magie.
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