Quelques notes de cithare résonnent au loin, enveloppées de tablas rebondissants alors que des échos et distorsions étouffées évoquent un paysage motorisé bourdonnant et légèrement menaçant. Puis, d’un coup, la chanson, Burning Wheel, se déploie, à l’angélique et légère mélodie décadente dans la plus pure veine de Their Satanic Majesties Request, portée par cet excitant sens du groove sale et classieux descendant directement du meilleur des Stones, qui se seraient adjoint les services d’un Lee Perry pour cette omniprésence du dub, ici dans le double sens de « profonde basse élastique » – colossale notamment sur Kowalski mais aussi et surtout « spirale de réverbérations et son perpétuellement vrillé, attaqué, parasité, instable, en un mot expérimental ». C’est ainsi que s’installe Vanishing Point, cinquième album de Primal Scream dont on ne savait pas vraiment quoi attendre, après leur précédent et controversé Give Out Don’t Give Up. Hommage au rare et culte road-movie du même nom, cet album au psychédélisme racé s’étire ainsi instinctivement entre classicisme rock’n’roll ( l’émouvante ballade Star, la furie primaire de Medication et Motörhead) et touchantes scènes de cinéma (le ravissant Get Duffy, sorte d’Isaac Hayes dubby avec trompette, clarinette et saxophone atmosphériques, et le climatique Trainspotting). Sans oublier des échappées en d’abyssales transversales soniques (l’épique Kowalski, l’incroyable et funky croisement d’Henry Mancini et de Dj Krush nommé If They Move, Kill ‘Em ou encore un Stuka dub à faire baver Leftfield) ou la perte des esprits sur ces éblouissants et drogués enfants de Higher Than The Sun que sont Out Of The Void et le magnifiquement plaintif Long Life. Par deux fois, Primal Scream aura été crucial et représenté le parfait condensé musical de son époque : d’abord au milieu des années 80 avec deux ou trois perfect pop-songs (It Happens, Velocity Girl, All Fall Down), seuls vestiges de la relativement influente et définitivement défunte vague poppy à guitares cristallines, de laquelle le petit page Bobby Gillespie a su préserver une certaine fragilité adolescente dans la voix. Puis, bien entendu, avec le crucial Screamadelica, incroyable vecteur rock de l’hystérie rave orchestré par le sorcier dub Weatherall (à nouveau présent ici sur un titre), dont tous les ravers de la première heure, pour qui le mot a une réelle signification spirituelle et hédoniste, se souviennent encore avec des larmes aux yeux, au même titre que les milliers de rockers et indie-kids à qui ce disque rayonnant avait montré la voie de la danse et du mélange. Mais n’oublions pas deux albums plus basiques dans lesquels le groupe assouvit vaillamment son fantasme du rock’n’roll à l’état brut, dont Give Out But Don’t Give Up est le meilleur exemple même si contesté car ayant eu le tort de succéder à Screamadelica. Vanishing Point, c’est un peu tout ça à la fois. Et si par deux fois, le groupe a su condenser son époque, il va donc sans dire que ce nouvel album, lui-même parfait condensé de Primal Scream, est un chef-d’oeuvre.
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