Liam Hayes a peut-être trop cru au statut instantané de génie au-dessus des lois que lui conféra instantanément son premier single, Three Quarters Blind Eye (1994). Son premier album (More You Becomes You) fut pour beaucoup une semi-déception, et le deuxième (Fed) n’est paru qu’au Japon il y a trois ans. Trouvé par un érudit fouineur, il fut copié à foison non pas pour faire des économies et se mettre hors la loi mais pour évangéliser les foules. Mais Liam Hayes fait des disques trop ambitieux, sophistiqués, écrits, joués et arrangés pour notre époque médiocre. Dans l’adaptation cinématographique de High Fidelity, on l’aperçoit en pianiste de bar un court instant, seules miettes de gloire accordées à un homme qui s’est trompé d’époque pour graver sur bande les fantastiques déflagrations lyriques qui jaillissent de son cerveau hors du commun. La poisse pour un type qui, trente ans plus tôt, aurait été assis à la droite de Dieu sans aucune autre forme de procès. La poisse le poursuit toujours puisque Underfed, qui paraît donc aujourd’hui, n’est que la version démo de Fed, ce qui donnera une bonne idée des sommets que celui-ci contient. Par son ambition démesurée, Fed était parfois alourdi comme les malles d’un aventurier trop maniaque. Débarrassé de la surcharge de bagages, Underfed est donc plus digeste. Surtout, son auteur se situe toujours au-dessus de la triste mêlée de ses contemporains.
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