Même si on la déplore avec véhémence, Mark Tranmer, lui, semble s’accommoder très bien de sa confidentialité. Pensez-vous… Entre 1985 et 1996, il a enregistré ses compositions sur des cassettes dont l’écho ne franchissait jamais le pas de sa porte. Alors, désormais, que ce soit en compagnie de Roger Quigley au sein des précieux The Montgolfier Brothers ou en solitaire sous l’identité de Gnac (un nom inspiré par le titre d’une nouvelle d’Italo Calvino), il est déjà fort heureux que des labels, aussi riquiqui soient-ils, s’intéressent à son sort et à celui de ses chansons. Ce projet entièrement dédié à la musique instrumentale, Mark l’a donc initié voici dix années. Avec ce troisième album (si l’on ne compte pas les deux compilations, dont l’une sortie uniquement en… Russie), il ne déroge pas à sa règle d’or et continue son bonhomme de chemin, qui le mène aujourd’hui de l’Espagne (Spanish Winter) au Japon (Shinjuku Park), en passant par la France (Brouillard). En route, à la tombée du jour, les ombres de Vini Reilly (As Night Falls Upon Us), Maurice Deebank (Rocky Road) ou François de Roubaix (Midgley Moor) se dessinent sur les murs de ruelles familières. Arpèges scintillants, electronica sensuelle, arrangements discrets, percussions furtives habillent dix-sept morceaux à la candeur intuitive et à la saveur contemplative, avec comme voluptueuse pièce de résistance, une mignardise intitulée Vanessa Beecroft’s Wedding (effectivement commandée et jouée pour le mariage de l’artiste née en Italie) qui titille sévèrement la libido. Et ce n’est pas le moindre des attraits de ce Twelve Sidelongs Glance dont on ne saurait assez conseiller l’écoute dans la chambre à coucher.
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