À l’Olympia, ce soir-là, devant une foule bon enfant et bon public (normal, elle était venue voir M(atthieu Chédid)), un grand type de noir vêtu, accroché à son piano tel le Higelin volubile de naguère, se tapait un beau succès de première partie en interprétant ses chansons sèches et sentimentales à la drôlerie subtilement calculée. Quoi ? Un humoriste tenterait donc une percée dans cette chanson française vouée depuis trop longtemps à la poésie du malaise existentiel. Même si un de nos rêves discographiques les plus fous consisterait en un tribute to Francis Blanche ou Jean Yanne revisité par Murat, Vanot et Dominique A., nos chanteurs semblent avoir oublié la légèreté, l’ironie et le calembour qui détend l’atmosphère. Qu’importe, puisque Thierry Stremler se bat avec ces armes-là, qu’il maquille au gré des mélodies d’un peu de vague à l’âme, une ambiance de fin de soirée qui flotte tout au long de son Tout Est Relatif. Et, de fait, Stremler relativise bien son époque : qu’il chante La Fracture Sociale et son improbable refrain « les patrons aiment leurs employés », Sur La Surface De Vente et « ses bourgeois désobligeants » ou ces couples modernes (« ma femme est photographe et moi je suis tous les soirs aux Bains »), ce sont des chansons douces sur fond d’amertume qui se côtoient ici dans une ambiance musicale des plus feutrées. De bossa-nova en exercice pop 60’s, Tout Est Relatif explore la gamme de « la chanson de qualité » (Souchon, Sheller, Chamfort…), sans pour autant paraître vieux jeu. Le mérite en revient au label Solid, qui semble ainsi déclarer la mort de la french touch en accueillant un des chanteurs français les plus touchants. Pas sûr qu’on perde au change.
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