Un disque qui évoque tour à tour, voire à la fois, The Trash Can Sinatras, Mark Eitzel, The Clash, The Beatles et Pernice Brothers suscite bien des interrogations. Est-ce bien raisonnable ? Où diable ranger la chose dans notre discothèque ? Si vos étagères sont équipées d’un rayon « alternative country », le quatrième album de Chris Mills y trouvera parfaitement sa place. Entouré de la grande famille des songwriters américains, notre homme fera valoir sans peine une écriture et une attitude qui trouvent leurs racines dans le folk tel qu’envisagé par American Music Club : n’être fidèle à aucune formule, se moquer des archétypes. Jamais à court de mélodies fortes, enlevées (Sleeptalking) ou effondrées (Everything’s Gonna Be Cool), Mills apporte un soin particulier à leur mise en son, adoucit
en permanence son propos avec un piano, un orgue ou des violons, recourant à l’occasion aux fines et puissantes orchestrations d’un ensemble à vents. The Silver Line offre une traversée de l’Atlantique en trois minutes, le temps d’une formidable envolée pop dont les Anglais ont d’habitude le secret. Suicide Note, trompettes, trombone et choeurs en avant, est un splendide exercice soul. Le tout est aligné avec un maximum de naturel et de fluidité, et s’achève sur une reprise déchirante de Hawksley Workman, Don’t Be Crushed, vague à l’âme idéalement orchestré et conseil d’ami qu’on n’oubliera pas.
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