Nombre de musiciens s’acharnent à charter, avec plus ou moins de bonheur d’ailleurs, le folk du troisième millénaire. Grosse affaire… Dans un registre lo-fi, Will Oldham, Sparklehorse ou, ici, Herman Düne en ont livré des versions plus que convaincantes. La version hi-fi, emmené par le génial mais trop discret et cossard Merz, peut désormais compter David Kitt comme l’un de ses plus brillants rénovateurs. Car c’est au moment précis où il habille ses chansons mélancoliques, écrites comme de coutume sur une guitare de bois brut, avec des sonorités électroniques, que le bonhomme devient vraiment intéressant. À mêler ainsi le « tchac-poum » de sa boîte à rythmes aux claviers de Paul Smyth ou sa six-cordes au saxophone alto (et haletant) de Diarmuid Mac Diarmada, Kitt progresse sur une route allant de Bert Jansch Steve Reich, sans jamais oublier de faire le plein d’electronica à la station Tarwater ou de laisser quelques traces d’envolées pop à la Badly Drawn Boy sur ses bandes, d’arrêts d’urgence, il va de soi. Réussissant à ne pas se crasher au premier virage venu pour cause de surcharge de références, le chanteur opte pour une allure des plus modérées (Kitt ou double ?), ne manquant jamais une occasion d’admirer le paysage. D’ailleurs, ce deuxième album fleure bon l’Irlande, terre natale d’un David Kitt décidément très convaincant dans son rôle de Nick Drake du futur, l’oeil torve de Droopy compris. Après un premier album sorti chez Rough Trade et complètement passé inaperçu (Small Moments), le très productif auteur-compositeur, dont les rythmes évoquent parfois The Sea And Cake ou Anti-Pop Consortium, pratique une fusion (on ne parle évidemment pas d’expériences funkoïdes ici) de genres et d’époques étonnamment attachante.
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