Pour ses grands débuts sur long format succédant à une poignée de maxis alléchants, Jeremy Warmsley semble posséder tous les atouts pour s’attirer à la fois les bonnes grâces de la critique et les faveurs d’un public friand de constructions pop baroques. En toute bonne foi, on se doit au moins de saluer l’éclectisme et l’audace de ce jeune songwriter anglais, à l’heure où bon nombre de ses confrères se contentent de pianoter quelques ballades mièvres en espérant atteindre le sommet des charts.
Warmsley ne manque certes pas d’ambition et accumule sans complexe ni crainte du ridicule les éléments les plus farfelus : mélodies délicates et désuètes, évoquant parfois le classicisme un peu rétro d’un Randy Newman ou d’un Van Dyke Parks ; arrangements de cordes flirtant de très près avec la grandiloquence ou le maniérisme et qui s’entrechoquent avec des climats électroniques plus abstraits. En revanche, on se montrera plus circonspect sur les dons de compositeur, et surtout d’interprète du jeune homme.
Doté d’un organe (vocal) de dimension modeste, Warmsley tente d’habiter avec le lyrisme camp d’un Rufus Wainwright les gigantesques cathédrales sonores qu’il a lui-même construites et se lance avec toute l’inconscience de ses vingt-deux printemps dans des vocalises qui sont encore un peu au-dessus de ses moyens. Indéniablement doué, il devrait parvenir aisément à rectifier le tir pour se hisser bien vite à la hauteur de ses louables ambitions.
