Depuis un remarquable Ep (Now, It’s Spring) paru en… avril 2000, Avril faisait partie des grands espoirs de l’Hexagone. Et ce, autant pour le journal que vous tenez entre les mains que pour toute l’electronica française et surtout son label, F Com, qui, depuis les divagations de Laurent Garnier, le départ de Mr. Oizo ou le split de Nova Nova, ne peut plus guère compter que sur Readymade pour maintenir l’enthousiasme créatif autour d’un genre menacé d’anémie. Miraculeusement, le résultat va bien au-delà de nos espérances. En effet, That Horse Must Be Starving est une double réussite. C’est tout d’abord un album pop moderne exemplaire, qui renferme une petite collection de chansons touchantes et lumineuses. Il n’est pas rare d’y croiser, en rêve, quelques-uns des plus beaux monstres du rock : Prince et son funk synthétique sexy qu’on jurerait relooké par Plaid sur le refrain de The Date. Plus loin, Like Everybody Else invite le spectre pailleté tout aussi séduisant de Bowie, tandis que Global Headphones fait de l’oeil aux complaintes de Radiohead et Velvet Blues au groove lascif d’Alpha. Mais bien qu’il s’en sorte avec les honneurs, Avril a compris qu’il n’est pas un chanteur-né. Ainsi, plutôt que de se cacher éternellement derrière des masques, il a convié un joli panel de voix féminines, dont celle de Beth Hirsch sur un très aérien Helium Life Boat. L’autre versant du disque est tout aussi séduisant. Loin de ne faire que de la figuration ou de servir seulement de décors à ces pop songs, les ambiances électrisantes et les beat pervers mettent en scène les segments de That Horse… Une ouverture intrigante, un épilogue extatique et, en plein coeur, l’orgasme du French Kiss de Lil’ Louis, que l’on peut déjà considérer comme l’une des meilleures reprises house de tous les temps. Autant de raisons (et si l’on doit en ajouter une dernière, une vilaine pochette) pour acheter cet album les yeux fermés.
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