À chaque fois, c’est la même histoire. Sous leur air de benêts, Ed Simons et Tom Rowlands, qui sont de grands artistes, écrasent la concurrence, non pas en dégainant le single qui tue, mais sur la longue distance. Contrairement à The Prodigy ou Fatboy Slim, le format album ne leur fait pas peur. En 1995, avec Exit Planet Dust, puis en 1997, avec Dig Your Own Hole, voire avec leur disque de mix l’an passé, les Chemical Brothers ont prouvé qu’ils étaient des musiciens bien plus que des Djs. Depuis ses débuts, le duo revendique une filiation psychédélique, un terme vague sous lequel peut être rangé à peu près tout et n’importe quoi. De la part de ces ex-étudiants en histoire à l’université de Manchester, ce terme ne signifie pas porter des chemises Paisley ou prendre un maximum de drogues, mais bien se shooter à la musique, essayer d’atteindre le nirvana décrit par les ravers en état de transe. D’où le climat de matraquage sévère sur quelques morceaux, qui ne fait que refléter leur état de passionnés peu soucieux des conventions. Comme vous le savez sans doute déjà, ces fans invétérés ont donc fait appel à une brochette d’invités encore plus prestigieuse que sur leurs précédents albums. Mais, en vérité, ils sont tous là, et pas seulement les invités : Cornershop et Happy Mondays (le morceau-titre), My Bloody Valentine (Dream On), Bocca Juniors (Hey Boy Hey Girl) voire Beloved (Out Of Control), Death In Vegas donc Joy Division (The Sunshine Underground), 808 State, Orbital, LFO ou The Shamen (Got Glint?). Le revival des 90’s a déjà commencé. Et, pour le coup, il faut se rendre, se rendre à l’évidence : les Chemical Brothers sont encore au-dessus du lot.
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