C’est par un album des plus attendus que débute l’année 98. Et peut-être déjà l’un des meilleurs. Car n’allons pas par quatre chemins, Saturnz Return est bien le chef-d’oeuvre que l’on attendait de Goldie. Celui par qui la jungle est devenue un genre majeur car avec Timeless en 95, on découvrait qu’il n’y avait pas une sorte de jungle, mais plusieurs vient de frapper un grand coup. Par quel bout commencer ? Peut-être la durée de Saturnz Return, même si malgré sa longueur (approximativement… 2 heures 20 de musique !!!), là n’est pas l’essentiel. Timeless dépassait déjà allégrement l’heure et demie et il s’ouvrait par les 22 minutes de son morceau titre. On le sait donc, Goldie n’est pas avare de son temps. Une précision, Mother affiche une heure au compteur. Qui dit mieux ? Ainsi donc, voici la première symphonie jungle. Ceci dit, avec les allumés qui traînent dans ce milieu, les studios-maison (donc peu coûteux) et le tout électronique, cela nous pendait au nez. Et très sincèrement, de toute l’histoire contemporaine de la musique, c’est l’une des meilleures choses qui nous soit arrivée. Oubliez Tommy des Who, brûlez The Wall de Pink Floyd et renvoyez Bowie à son Outside de quat’sous, Mother n’a pas d’équivalent. Les vingt premières minutes évoquent le meilleur de… Dead Can Dance pour cette progression subtile, ce chant haut perché quasi-religieux, la force mystique de cette intro extraordinaire. Ensuite, c’est l’explosion : aux envolées de cordes (seize violons à l’unisson) répond une rythmique implacable, des nappes somptueuses. C’est grandiose en évitant la grandiloquence et, malgré un son énorme, aérien et gracieux comme une construction de tulle. Dans un final époustouflant, jamais Mother n’oublie d’être mélodieux et accessible, puissant et subtil. Du grand, très grand art. Pas étonnant dans ces conditions, que l’ami Goldie se permette de placer deux morceaux cachés à suivre, dont ce Truth… avec la participation de David Bowie qui, pourtant, a dû servir de gage auprès de la maison de disques pour l’enregistrement d’une telle pièce… Tiens, en parlant de caution, c’est de Noël Gallagher et KRS One le premier pour l’Angleterre, le second pour les USA dont s’est servi Goldie pour la première partie de son disque. Malheureusement, les deux invités participent aux deux morceaux les plus faibles attention, tout est relatif de l’album : Temper Temper, en ouverture, sonne trop barré pour être honnête et Digital, trop cliché pour être méchant. Comparé à ce qui attend, s’entend. Car une fois jeté en pâture le décorum, la suite est royale. Goldie s’attaque alors au genre dont il est l’un des hérauts : pour ceux que la jungle rebutait jusqu’à présent, ce disque est pour vous. Car avec un tel énergumène en guise de guide, ça défriche sérieusement. Si I’ll Be There For You, Chico -Death Of A Rock Star, malgré la présence d’une guitare en larsen, et Fury The Origin sont certainement les plus représentatifs du genre rythmique caractéristique, nappes climatiques et basses implosées , notre homme connaît tellement son affaire qu’il réduit l’instrumentation à sa plus simple expression, histoire d’en assurer l’efficacité maximum. Efficace, Demonz, en clôture, par son traitement electro, l’est également. Car la grande force de ce disque, et le génie de Goldie, est d’arriver à juxtaposer des morceaux vraiment différents les uns des autres, voire changer totalement d’orientation au cours d’un même titre. C’est ainsi que Believe commence comme du Section 25, pour devenir rapidement un hommage à Marvin Gaye sur un tapis de flûtes déchaînées ! Crystal Clear est également un superbe exercice de soul mâtinée de jungle frénétique. Letter Of Fate commence un peu comme le Heat Miser de Massive Attack (avec une respiration en apnée au premier plan qui se transforme en murmure) avant de finir en superbe complainte portée par des cordes somptueuses et un chant angélique. Mais la pièce maîtresse de ce premier volume est Dragonfly, dont les seize minutes sont un hommage à la mélancolie bleue chère aux AR Kane et autres Bark Psychosis. Sur fond de rythmiques syncopées, de fréquences basses, une guitare décline son spleen en trois mouvements : ligne claire (Butterfly Child ?), infinie (Michael Brook ?), puis classique (The Durutti Column ?). Lorsqu’est sorti Timeless, il y avait Goldie et tous les autres. Aujourd’hui que sort Saturnz Return, il y a Goldie. Et plus personne.
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