On passera rapidement sur l’énervement et la lassitude éprouvés lorsqu’il faut, une fois encore, inscrire la scandaleuse mention « import » pour indiquer la provenance d’un disque publié par l’un des tous meilleurs labels de ces vingt dernières années. Les rares privilégiés qui auraient donc eu la chance de saisir au vol, il y a trois ans, les débuts prometteurs et confidentiels de Tracy Shedd devront sans doute déployer les mêmes trésors de patience et d’énergie pour dénicher cet impeccable successeur. Blueen 2001. Redtrois ans plus tard. La jeune protégée de Mark Robinson, fan de Krzysztof Kieslowski, comme on pouvait s’en douter, poursuit son oeuvre balbutiante en forme d’énumération chromatique. Une deuxième teinte qui ne jure pas, loin de là , avec la première. On y retrouve le charme discret et dépouillé dont les membres de l’écurie Teenbeat ont souvent le secret. Sans autres artifices que les arpèges cadencés d’une guitare tranchante, épaulés par une section rythmique toujours élémentaire, Shedd déroule quatorze vignettes introspectives qui charment par leur fragilité. Cette voix sur le fil, parfois proche du murmure, évoque l’étouffement et la perte de soi de manière d’autant plus convaincante qu’elle semble à tout moment menacée de disparition, noyée dans une musique qui la submerge. Les mélodies apparemment rudimentaires et glaciales s’insinuent comme par magie dans les oreilles les plus rétives. Peut-être manque-t-il encore à Shedd une certaine capacité à varier ses effets et à emprunter d’autres formes, plus inattendues que celles déjà tracées par les canons du folk. Une prise de risque que la jeune femme semble elle-même prête à assumer, si l’on en croit le titre de son troisième album, résolument électrifié, à paraître cette année : Louder Than You Can Hear. En attendant, ce coup de Rougeplein de grâce suffira amplement à étancher notre soif d’émotions subtiles.
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