Écartée l’hypothèse que l’on venait de découvrir le cent sixième Schtroumpf et qu’il donnait dans la pop psychédélique, évacuée la possibilité que Wayne Coyne nous ait fait une blague en enregistrant un album entier sous hélium, il faut bien en convenir : la voix suraiguë de Thomas Dillon, le jeune homme aux manettes de Windmill, risque d’en rebuter plus d’un. À un certain point, elle vous pilonne les nerfs comme des ongles sur un tableau noir. Heureusement, elle avance rarement seule. Noyée sous un déluge d’instruments, elle donne même une certaine personnalité aux chansons de Windmill, que l’on pourrait facilement réduire à « la réponse anglaise à The Flaming Lips et Arcade Fire ». Ce ne serait pas ridicule tant Puddle City Racing Lights est traversé par un souffle épique, animé par une générosité mélodique par moments impressionnante. Cheville ouvrière du disque, le piano de Dillon imprime aux chansons leur rythme et leur couleur : doux et triste sur Tilting Trains, grave quand il s’entoure d’une armée de cordes sur Boarding Lounges, martelé et entêtant sur les tubes Tokyo Moon et Asthmatic. Batterie énorme, guitare, choeurs foisonnants, claviers et cordes : plus il y en a et meilleures sont les chansons de Windmill. C’est assez rare pour être signalé, à l’heure où bien des tâcherons noient leur manque d’inspiration sous le trop plein de tout. Rien de tout cela ici, Plasticine Plugs ou Plastic Pre-Flights Seats sont imparables et ne ploient jamais sous le poids de leur instrumentation. Reste une palette mélodique qui manque peut-être encore un peu d’amplitude et cette histoire de voix sur laquelle notre ami pourrait schtroumpfer un peu.
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