Bien avant que Turzi ne se décide pompeusement à nous démontrer par A + B + C l’intérêt du krautrock, de nombreux groupes tendaient déjà haut le flambeau de cette musique machinale, avec autrement moins de manières et autrement plus d’intensité que le Français scolaire. Parmi eux, l’un des plus impressionnants, prolifiques et inventifs est sans doute Oneida. Et si les hommes de Brooklyn faisaient acte d’accessibilité et de concision depuis quelque temps, Preteen Weaponry les voit aujourd’hui remboîter le pas d’un radicalisme répétitif proche de celui qui commandait aux destinées du disque 1 d’Each One Touch Each One (2002). Mais là où les deux chansons de ce double album prônaient une répétitivité qui confinait presque à l’hystérie circulaire, les trois pièces essentiellement instrumentales de Preteen Weaponry, qui se déploient chacune allègrement au-delà de la dizaine de minutes, se rapprochent plus de la transe magnétique.
Trois titres mêlés à la fascinante évolution, qui invoque la redite pour mieux la tancer, qui semble se figer un instant pour mieux se réinventer celui d’après, qui paraît s’éterniser quelques secondes avant de brusquer aussitôt. Une mouvance haletante, lente puis accélératrice, qui délaisse quelque peu les claviers abrasifs et criards d’hier pour ne retenir que l’hypnotisme d’une rythmique virtuose, de riffs griffés, de mantras lysergiques, et de nappes synthétiques parasitées ou omniscientes aux allures de sentence. À vrai dire, dans son “classicisme” transcendantal et sa propension tribale à louvoyer avec talent et inspiration, Preteen Weaponry est peut-être le disque d’Oneida qui rapproche le plus la formation new-yorkaise de ses plus fameux aînés allemands. Il s’agit également là du premier épisode d’un triptyque intitulé Thank Your Parents. Un triptyque qui incitera éventuellement Turzi à réétudier le sien, voire à le remballer.
