Artisan sans relâche depuis une vingtaine d’années, à l’instar de son idole Joe Meek, qui lui servit de pseudonyme le temps d’un maxi en 1994, Andrew Weatherall est définitivement sorti de l’ombre en 2009. Souvent en équipe, depuis Bocca Juniors et The Sabres Of Paradise jusqu’à Two Lone Swordsmen, l’homme des studios et des dancefloors enfumés a enfin inscrit son nom en gros caractères sur la pochette d’un album, après un premier Ep publié il y a trois ans (The Bullet Catcher’s Apprentice, 2006). A Pox On The Pioneers est le premier disque qu’il assume en solitaire, et l’un des sommets de sa plantureuse discographie. En dix titres, Weatherall y digère ses influences rock et new-wave pour les confronter à son savoir-faire de producteur, en un tour de force crépusculaire, qui survole trois décennies de musique anglo-saxonne, et embrasse, l’air de rien, The Cure, New Order, Massive Attack et Denim. Insatiable, le Londonien a également enregistré le second volet d’Andrew Weatherall Vs The Boardroom, ses expérimentations avec les musiciens du studio The Boardroom, sur son propre label Rotters Golf Club. Dix-huit ans après Screamadelica (1991) de Primal Scream, seize ans après Morning Dove White (1993) de One Dove, il a produit le deuxième Lp du duo tellurique Fuck Buttons.
Tarot Sport est un déluge de sonorités qui déverse une lave incandescente sur le metal des guitares et des machines en roue libre, se situant quelque part entre My Bloody Valentine et Boards Of Canada. Maître à penser d’une génération qui découvrit avec ses travaux que l’on pouvait faire danser l’indie à guitares, Andrew Weatherall a remis le couvert le temps de quelques brillants remixes, tels que la relecture morriconnienne de Compulsion des Doves ou celle métronomique de Peeled Apples des Manic Street Preachers. Le forum DJhistory.com l’a adoubé pionnier de l’acid house en l’associant aux festivités autour de la sortie de l’ouvrage Raving’ 89 (2009), condensé photographique en noir et blanc des raves parties du “summer of love”. Mais c’est en publiant également The Complete Fanzines, 1986-92 (2009), l’intégralité des douze numéros de Boy’s Own, que l’éditeur rendit le mieux hommage à ses premiers travaux. Aidé de Terry Farley, Cymon Eccles et Steve Mayes, Andy avait lancé, au mitan des années 80, ce fanzine qui devisait librement de foot, de politique et de musique, avant de donner naissance au label éponyme, devenu une référence de la dance music à l’anglaise. La compilation parue conjointement, A Boy’s Own Odyssey: Acid House Scrapes & Capers (2009), dresse un tableau classieux de son catalogue avec, excusez du peu, Happy Mondays, Underworld, X-Press 2 ou encore The Chemical Brothers. En dehors de la Perfide Albion, l’influence du gourou n’en demeure pas moins avérée.
Les Français Ivan Smagghe, avec lequel il organisa la soirée Wrong Meeting, ou Danton Eeprom l’ont suivi à Londres et ont marqué, à leur manière, l’année électronique, en produisant respectivement le disque de Battant ou d’imparables réussites sous le nom d’It’s A Fine Line, et le déconcertant Yes Is More (2009), qui ne se fixe comme limite que celle du bon goût. Miss Kittin ne s’y est pas trompée en invitant le vénérable Dj pour souffler la première bougie de sa résidence parisienne au Bataclan. Quant aux Allemands du label Playhouse, ils se souviennent encore de son set incendiaire qui fit littéralement brûler les enceintes du Robert-Johnston pour le dixième anniversaire du club de Francfort en juin ! Même la jeune génération fait appel à lui, comme Detachments, qui réunit derrière la console Trevor Jackson, James Ford, Tim Sweeney et notre sémillant quadragénaire sur son premier album à paraître en 2010. Toujours sur la brèche pour repousser les limites de son art, le pionnier échappe décidément à la crise de la quarantaine.
