Quand vous lirez pour la vingtième fois les mots « décadent », « sombre » ou « synth-rock » au sujet de Poni Hoax, excusez ces tics journalistiques, ils ne visent qu’à crever les yeux de la vérité. Mais dans certains cas, ils ôtent plutôt du relief à des artistes comme ceux qui nous intéressent ici. Histoire de nuancer et ne pas lasser, commençons donc par quelques contre vérités. Poni Hoax n’est pas : britpop, anglais, zouk ou easy-listening (quoique). Imaginez le principe du Walking On Thin Ice de Yoko Ono esprit disco punk, maxilunettes noires pour nuits blanches, lyrisme saignant décliné au fil d’un seul album et vous obtiendrez cet incroyable brassage d’influences emballé dans un écrin pop irrésistible. En faisant fi des adjectifs et des adverbes, ça signifie : impossible à décrocher.
Le quintette aux pochettes animalières (chez Tigersushi, quoi de plus normal) doit bien se caresser les moustaches à l’heure actuelle, vu l’effervescence suscitée depuis la sortie de son single Budapest, un hymne tout en cordes coupantes à se râper les talons aiguilles sur le dancefloor. Sa chanteuse Olga Kouklaki aurait avalé des bris de verre que cela aurait été pareil. Mais c’est surtout son crooner robotique Nicolas Ker qui assure le show, tantôt hautain (I Shall Take It Anyway), cajoleur (She’s On The Radio, ou Taxi Girl + XTC + Blondie sur un bateau sans tomber à l’eau) ou emphatique (Carrie Ann, la Mathilde goth ?). Emporté par les délicatesses finales pianotées au Fil Du Temps, il ne reste plus qu’à remettre sur play et s’enfoncer douillettement dans cette merveille de synth-rock sombre et décadente. Oups.
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