L’histoire est à la fois banale et cocasse. Il y a un an, les Black Kids apparaissaient comme les futures marottes indies incontournables à la faveur d’un Ep pétaradant distribué sur Internet, Wizard Of Ahhhs. Une collection artisanale de mélodies harangueuses aux refrains imparables, débarrassés d’artifices et dotés d’une fraîcheur inégalable qu’un chant mixte et ludique – le garçon criard et éperdu d’un côté, la fille joueuse et sensible de l’autre – faisait fructifier à merveille. Production salement basique et élan pop irrépressible, maladresse instrumentale et malignité formelle, dynamisme sautillant et romantisme candide s’y culbutaient alors avec jubilation. Un an plus tard, les Black Kids ont signé sur une major, sortent leur premier album, et ceux-là mêmes qui s’étaient entichés de ces enfants impétueux les vouent aujourd’hui aux gémonies.
Une immense majorité des chansons présentes sur Black Kids ont sérieusement musclé leur jeu depuis. Un peu comme ces jeunes joueurs de basket longilignes qui quittent l’université pour devenir pro, et réapparaissent six mois après sur les parquets NBA, lestés de dix kilos de barbaques en plus. En guise d’anabolisants, une production aux hormones signée Bernard Butler, parfait mixeur temporel apte à faire turbiner ces chansons XXL qui carambolent en quarante minutes les plus belles saillies assénées par la pop anglaise ces vingt dernières années, qu’elle soit synthétique ou électrique, Pulpeuse ou Suedoise, rentrée en Cure ou partie convoler outre-Atlantique à bord d’un B-52’s. Et même si, afin de dompter cette nouvelle assurance, le chanteur Reggie Youngblood se plaît à surjouer ses élancements geignards,
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