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Chronique : Sorry, chancelons sous la pluie
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Chronique : Sorry, le péril jeune
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Sorry : “Les dirigeants qui se veulent proches de la jeunesse sont en réalité totalement déconnectés de nos préoccupations”
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Chronique : Elysian Fields, toutes vitres baissées
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Exclu : les bonnes feuilles du « Chewing-gum de Nina Simone » par Warren Ellis
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Björk, Yeah Yeah Yeahs, Wilco, Lambchop : la playlist et le cahier critique du 30 septembre 2022
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Claire days, émancipation sur cordes nylon
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Magic n°225 : Weyes Blood en Une du trimestriel de rentrée
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Lonny : “C’est normal de se sentir vulnérable lorsqu’on fait des chansons très intimes, non ?”
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Chronique : dans les méandres de Beth Orton
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L’album doudou de Pierre Lemarchand : « Providence » de Shannon Wright
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Beth Orton : “Je n’ai aucune éducation musicale, j’ai utilisé la vie comme matériau de mes chansons”
/Chroniques

Chronique : Alex G, au propre comme au trituré
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Magic : la playlist et le cahier critique du 23 septembre 2022
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Magic : la playlist et le cahier critique du 16 septembre 2022
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Chronique : le patchwork pétaradant de Crack Cloud
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Crack Cloud : “La dernière chose que je voudrais, c’est qu’on devienne de pires personnes qu’avant Crack Cloud”
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Les merveilleuses conversations pop de Prince Paul
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Chronique : Dominique A, grand de ce monde
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston Ep.2
/News

Weyes Blood annonce un nouvel album :  “Nous assistons à une sorte d’épidémie de solitude”
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Chronique : Benjamin Biolay, le retour du boss
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Bonnes feuilles : JD Beauvallet & High Fidelity
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Biolay, son héritage : discographie commentée
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Magic : le cahier critique du 9 septembre 2022
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Chronique : l’immense miniature de Gaspar Claus
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Magic : la playlist et le cahier critique du 2 septembre 2022
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Gaspar Claus : “Mon violoncelle est vivant parce que je le pousse dans ses retranchements”
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Bonnes feuilles : l’histoire de 4AD par Martin Aston
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Nick Cave à Rock en Seine : le guide d’écoute