Enfin ! Sept ans après le liminaire Teddy Boy EP (2006), six ans après avoir ouvert pour la dernière tournée mondiale de Daft Punk, le fameux zombie amateur de Ferrari publie son premier LP. Trop tard ? Qu’importe, après tout, puisque les productions du chef des Chivers (l’excellent Steak, film réalisé par Quentin Dupieux en 2007) ont toujours semblé datées, coincées dans des eighties fantasmées, où le summum du cool consisterait à connaître sur le bout des doigts le nom du moindre figurant des œuvres de Dario Argento et à traquer les vinyles de Giorgio Moroder tout en collectionnant les médiators de stars du hair metal (les guitares très Van Halen de Testarossa Autodrive et ProtoVision). Mais c’est aussi ce qui faisait le charme des hits présents ici, comme des bandes originales imaginaires de films d’action ou de jeux vidéo Atari (Grand Canyon, Dead Cruiser). Sans oublier, bien sûr, Nightcall, produit par Guy-Manuel de Homem-Christo (Daft Punk) et utilisé sur la bande-son de Drive (2011), qui valut au mort-vivant une seconde naissance médiatique. A priori, donc, tout était réuni pour faire de ce disque, coproduit par son alter ego SebastiAn, une jolie claque aussi actuelle que nostalgique. À ce sujet, on s’amuse à déceler les indices d’une connivence générationnelle : il faut avoir la trentaine bien sonnée pour avoir joué à Out Run sur Master System, ou reconnaître les violons de l’épique Rampage, tirés de Dragon Ball Z.
Mais parfois, les souvenirs se font douloureux, comme sur First Blood (titre original du premier Rambo, 1982), où le chant crispant de Tyson renvoie à la Tina Turner vieillissante et à Mad Max : Au-Delà Du Dôme Du Tonnerre (1985). Dur. Pour le reste, on ressent le cousinage avec Justice (à qui Kavinsky avait fait découvrir le fameux Tenebre de Goblin, samplé ensuite par le tandem), l’ombre de Daft Punk période Discovery sur ProtoVision, mais aussi quelques ficelles déjà tirées ailleurs, comme la voix androgyne et franchement bizarre de SebastiAn feulant sur OddLook, procédé déjà utilisé sur son propre morceau Embody. Ailleurs, le Parisien se fait plaisir en invitant Havoc, moitié de Mobb Deep, pour un hip hop synthétique guère concluant (Suburbia). L’album s’achève sans convaincre, mais on ne soupçonne pas une seconde Kavinsky de céder au mal de l’époque : l’ironie. Émanent de ce premier essai inégal une franchise et un amour sincère pour une drôle d’époque que le musicien a finalement à peine connu – Vincent Belorgey ayant fêté ses quinze ans en 1990, on se situe plus ici dans les souvenirs flous de la fin de l’enfance que dans ceux des premiers émois adolescents. Très attendu, Outrun déçoit d’autant plus. Un espoir, tout de même : de George A. Romero à Simon Pegg, le zombie demeure une figure malléable et un reflet de son temps. On peut donc attendre un prochain disque totalement abouti, si Kavinsky renouvelle son imaginaire.
